A Comunidade Autónoma da Galiza, ao amparo do artigo 149.1.28 da Constituição e, segundo o disposto no artigo 27 do Estatuto de autonomia, assumiu a competência exclusiva em matéria de património cultural e, em exercício desta, aprova-se a Lei 5/2016, de 4 de maio, do património cultural da Galiza (em diante, LPCG).

O artigo 1.2 da supracitada LPCG estabelece: «[...] o património cultural da Galiza está constituído pelos bens mobles, imóveis ou manifestações inmateriais que, pelo seu valor artístico, histórico, arquitectónico, arqueológico, paleontolóxico, etnolóxico, antropolóxico, industrial, científico e técnico, documentário ou bibliográfico, devam ser considerados como de interesse para a permanência, reconhecimento e identidade da cultura galega através do tempo».

Ademais o artigo 8.2 estabelece: «[...] terão a consideração de bens de interesse cultural aqueles bens e manifestações inmateriais que, pelo seu carácter mais sobranceiro no âmbito da Comunidade Autónoma, sejam declarados como tais por ministério da lei ou mediante decreto do Conselho da Xunta da Galiza, por proposta da conselharia competente em matéria de património cultural, de acordo com o procedimento estabelecido nesta lei». Mais adiante, este artigo estabelece que os bens podem ser imóveis, mobles ou inmateriais.

O artigo 10.1.a) da LPCG define a categoria de monumento como «[...] a obra ou construção que constitui uma unidade singular recoñecible de relevante interesse artístico, histórico, arquitectónico, arqueológico, etnolóxico, industrial ou científico e técnico».

O artigo 16.1 da LPCG expõe: «[...] A solicitude de iniciação por parte de uma pessoa, física ou jurídica, pública ou privada, deverá estar razoada e documentada [...]».

Segundo o artigo 83.1 da LPCG: «[...] integram o património artístico da Galiza as manifestações pictóricas, escultóricas, cinematográficas, fotográficas, musicais e das restantes artes plásticas, de especial relevo, de interesse para A Galiza».

Com data do 11.12.2022 entra no Registro Electrónico da Xunta de Galicia uma solicitude, assinada por uma cidadã, de declaração de bem de interesse cultural dos murais que Urbano Lugrís pintou no baixo e entresollado situado no número 25-27 da rua Olmos da Corunha. A solicitude recolhe dados sobre o pintor e outras das suas obras, mas não avaliza nem acredita o carácter sobranceiro dos murais para os que se pretende a declaração na máxima categoria de protecção, tal e como estabelece o artigo 16.1 da LPCG.

Uma preliminar análise da solicitude efectuada por pessoal técnico da Direcção-Geral de Património Cultural considerou que, apesar de que Urbano Lugrís seja um dos artistas mas senlleiros do panorama cultural galego, deveriam achegar ao expediente administrativo os relatórios técnicos correspondentes que justifiquem o valor cultural sobranceiro dos murais; máxime tendo em conta que quando se tramitou o expediente de declaração de interesse cultural da obra de Urbano Lugrís González Vista da Corunha 1669, os relatórios emitidos redundam no sentido singular do caso concreto do dito mural e na sua significação excepcional desde o ponto de vista técnico.

Ao mesmo tempo, a Câmara municipal da Corunha, no marco de um expediente aberto para ordenar a devida conservação dos imóveis correspondentes aos números 25 e 27 da rua Olmos e dos murais pintados por Urbano Lugrís, na planta baixa e no entresollado destes imóveis, todos eles, imóveis e murais bens catalogado pelo PEPRI da Cidade Velha e Pescadería da Corunha, encarregou cadanseu relatório: um sobre o estado de conservação e a proposta de intervenção urgente, de março de 2023, e um relatório histórico e artístico para a elaboração do expediente de BIC dos ditos murais, redigido a princípios do ano 2024.

Ao mesmo tempo, a Conselharia de Cultura, Educação, Formação Profissional e Universidades encarrega-lhe a pessoal técnico adscrito à conselharia um relatório sobre o valoração artística do conjunto de pinturas murais do antigo Restaurante For da Corunha. Este relatório, emitido com data do 28.11.2023, reconhece-lhes aos murais um especial valor artístico e conclui que as obras pictóricas possuem um valor cultural sobranceiro dentro do âmbito da Comunidade Autónoma da Galiza.

Como consequência do anterior, a directora geral de Património Cultural, exercendo as competências estabelecidas no artigo 19 do Decreto 119/2022, de 20 de junho, pelo que se dispõe a estrutura orgânica da Conselharia de Cultura, Educação, Formação Profissional e Universidades, em virtude do disposto no título I e, em especial, o artigo 16 da Lei 5/2016, de 4 de maio, do património cultural da Galiza, e no Decreto 430/1991, de 30 de dezembro, pelo que se regula a tramitação para a declaração de bens de interesse cultural da Galiza e se acredite o Registro de Bens de Interesse Cultural da Galiza,

RESOLVE:

Primeiro. Incoar o procedimento para declarar bem de interesse cultural imóvel, na categoria de monumento, com o nível de protecção integral, o conjunto de pinturas murais do antigo Restaurante For-nos ou Murais do For-nos, sitos na rua Olmos núm. 25 e 27 da cidade da Corunha, conforme a descrição recolhida no anexo I desta resolução e proceder com os trâmites para a sua declaração.

Segundo. Ordenar que se anote esta incoação de forma preventiva no Registro de Bens de Interesse Cultural da Galiza e que se lhe comunique à Administração Geral do Estado para os efeitos da sua anotação no Registro Geral de Bens de Interesse Cultural da Administração do Estado.

Terceiro. Aplicar de forma imediata e provisória o regime de protecção que estabelece a Lei 5/2016, de 4 de maio, do património cultural da Galiza, para os bens de interesse cultural. O expediente deverá resolver no prazo máximo de vinte e quatro (24) meses desde a data desta resolução, ou produzir-se-á a sua caducidade e o remate do regime provisório estabelecido.

Quarto. Ordenar a publicação desta resolução no Diário Oficial da Galiza e no Boletim Oficial dele Estado.

Quinto. Notificar-lhes esta resolução às pessoas interessadas, às pessoas proprietárias e à Câmara municipal da Corunha, que deverá suspender a tramitação das correspondentes licenças autárquicas de parcelación, edificação ou demolição nas zonas afectadas (as solicitudes devem ser notificadas à conselharia competente em matéria do património cultural), assim como dos efeitos das já outorgadas, a excepção das de manutenção e conservação. Se bem que e de acordo com o artigo 17.5 da LPCG, esta suspensão de licenças não afectará as de manutenção e conservação, percebendo dentro destas últimas as intervenções de: investigação, valorização, manutenção, conservação, consolidação e restauração definidas no artigo 40 da LPCG.

Sexto. Abrir um período de informação pública durante o prazo de um mês, que começará a contar desde o dia seguinte ao da publicação no Diário Oficial da Galiza, com o fim de que as pessoas que possam ter interesse examinem o expediente e aleguem o que considerem conveniente. A consulta realizaria nas dependências administrativas da Subdirecção Geral de Conservação e Restauração de Bens Culturais da Conselharia de Cultura, Educação, Formação Profissional e Universidades, situada no Edifício Administrativo São Caetano, s/n, bloco 3, piso 2, em Santiago de Compostela, depois do correspondente pedido da cita.

Sétimo. Ordenar que se solicite o ditame dos órgãos assessores e consultivos relativos à concorrência de um valor cultural sobranceiro no bem objecto desta resolução.

Oitavo. A aprovação da presente resolução de incoação não afecta aos direitos de propriedade intelectual dos que possam ser titulares os herdeiros e herdeiras de Urbano Lugrís González.

Santiago de Compostela, 1 de março de 2024

María Carmen Martínez Ínsua
Directora geral de Património Cultural

ANEXO I

Descrição do bem

1. Denominação.

Conjunto de pinturas murais do antigo Restaurante For-nos ou Murais do For-nos.

2. Localização.

Endereço: rua Olmos números 25 e 27, CP 15003, câmara municipal da Corunha.

Referências catastrais: edifício da rua Olmos nº 25 8522403NJ4082S0001RY e edifício da rua Olmos nº 27 8522402NJ4082S0001KY.

Coordenadas geográficas UTM (ETRS 89 e fuso 29) do imóvel: 8522403NJ4082S0001RY e 8522402NJ4082S0001KY.

Os murais estão situados na zona de acesso do antigo Restaurante Olmos, formado por dois edifícios unidos por outras tantas portas interiores rematadas em arcos policromados cada uma delas. O primeiro deles, perto da rua, unia os dois portais, dava acesso desde a entrada pelo número 25; o outro, situado na metade do local, une as duas estâncias principais do que foi o restaurante e dá acesso ao principal mural de todo o conjunto, desde o número 27 da rua Olmos, única entrada actualmente.

O antigo Restaurante For-nos figurava numa guia de finais do século XIX como o único restaurante à carta da Corunha. Hoje é um edifício abandonado no centro histórico da cidade que atesoura um conjunto de pinturas de um enorme valor artístico. Posteriormente, o local sofreu duas remodelações, uma em 1995 e outra em 2015, e passou a chamar-se primeiro A Bottega e finalmente Restaurante Brasa e Vinho, e como tal fechou definitivamente durante a pandemia da Covid-19.

O edifício do antigo Restaurante For-nos, do que o pintor dos seus murais, Lugrís, era cliente habitual, encontra-se fazendo parte do que podíamos chamar a milha de ouro lugrisiana, lugar onde vivia e pintou vários murais distribuídos por bares, cafeterías e estabelecimentos de diversa natureza.

3. Descrição geral.

• Natureza: imóvel.

• Categoria: monumento.

• Interesse cultural: histórico, artístico e etnolóxico.

4. Descrição do bem.

4.1. O pintor.

O pintor dos murais do Restaurante For-nos, Urbano Lugrís González, nasceu na Corunha em 1908 num ambiente familiar pequeno burgués culto e galeguista, e ainda que já desde criança demonstrou uma grande habilidade e capacidade criativa no debuxo, não recebeu uma formação artística. Resulta impossível classificar a pintura de Lugrís numa corrente artística devido a que é produto de uma trajectória completamente autodidacta e única, que construiu a partir de experiências de muito diferente natureza, mesmo alheias à arte, de um grande potencial imaxinativo e criativo, e até lúdico, da criança que levava dentro.

O domínio prodixioso do debuxo e a sensibilidade cromática excepcional caracterizam a Lugrís e converte-o num unicum. Com ele nasce, resplandece e morre o lugrisianismo.

4.2. A técnica pictórica.

A técnica pictórica do artista, muralista autodidacta, sem uma técnica estudada em profundidade, numa cidade sem tradição pictórica, Lugrís não emprega a técnica ao fresco habitual na pintura mural, senão que emprega uma técnica pictórica ao seco com preparação prévia do suporte a base de duas camadas de morteiro, uma imprimación e camada de pintura preparatória. Sobre a preparação aplicou a camada pictórica com pintura ao óleo mediante brochas e pinceis com superposición de camadas de cor densas e cubrintes.

A paleta está composta de tonalidades terrosas, azuis, vermelhos, verdes, sombras e siena. Com cores brilhantes, com muita força, escurecidos pela acumulação de sujeira.

Nestes murais a secco prepara-se todo o muro com morteiro de qual e areia e aplica-se em toda a superfície do muro. Uma vez seco, aplica-se a pintura ao azeite nas camadas que sejam necessárias.

No mesmo conjunto podemos diferenciar duas técnicas dentro do conjunto, que demonstram a adaptação do pintor ao pressupor e às condições concretas:

• Nos murais da zona de entrada principal (mural nº 1, nº 4, nº 5, nº 6 e nº 7) pinta directamente sobre o suporte tradicional de xeso já existente.

• Nos arcos da zona abovedada (mural nº 9 e nº 10) aplica uma preparação com morteiro de qual e areia sobre o suporte de madeira.

O resultado é espectacular, convertendo-se na capela sixtina dos murais de Lugrís, de extraordinária riqueza cromática e luminosidade. Esta técnica permite aplicar a película pictórica em várias camadas e permite de realizar detalhes minuciosos, ainda sendo obra de grande formato, que tanto caracterizam ao autor.

4.3. Os murais.

Os murais do Restaurante For-nos conformam por um conjunto de 12 pinturas murais que compõem um estudado e bem articulado projecto decorativo onde pintura, estruturas arquitectónicas e elementos decorativos integram-se formando uma obra de arte única e espacialmente unitária.

Desde a entrada acede-se directamente à cantina principal onde se encontram a grande Marinha com a Torre de Hércules (pintura 1) e quatro tondos com fundos marinhos (pinturas 2 ,3, 4 e 5). Neste espaço as pinturas articulam-se com quatro espelhos enquadrados com voluminosas molduras de escaiola inspiradas no estilo barroco.

No mesmo espaço abrem-se dois arcos que dão acesso a espaços contiguos (pinturas 6, 7 e 8) e um motivo pintado sobre o lintel do vão de acesso à cocinha (pintura 8).

Um dos arcos (pintura 9) dá passo à cantina interior com uma das suas paredes ocupada integramente por um grão arcosolio decorado que enquadra uma impoñente vista da Corunha (10). Completa a decoração deste espaço, na parede ao lado esquerdo, uma pintura independente do conjunto, com perfis recortados sobre a parede, onde se representa uma esfera celeste, uma taça, um catalexo e duas bandeiras com um fundo marinho (pintura 11).

Quatro vieiras de escaiola com um relevo no centro da Torre de Hércules, realizadas todas com o mesmo molde e pintadas imitando a cor da madeira, completam a decoração da contorna dos dois arcos transitables e do arcosolio.

Na cantina da primeira planta conserva-se uma pintura mural de pequenas dimensões com marco de madeira (pintura 12), na que se representa uma embarcação semelhante a uma nao.

• Marinha com a Torre de Hércules (mural nº 1).

Desde a porta de entrada ao local acede-se directamente à cantina principal e na parede da direita encontra-se o mural da Marinha com a Torre de Hércules. Num dos seus extremos fica integrado um espelho com uma grande moldura de inspiração barroca.

Estamos ante uma interpretação realista que se encaminha para mais uma nova etapa sintética na pintura de Lugrís, na qual abandona a acumulação de elementos para deixar espaço à evocación, a melancolia e a solidão.

Este grão mural concebeu-se para integrar-se num conjunto decorativo preexistente no que empregou o recurso arriscado de incorporar na composição pictórica um elemento real e tridimensional: o espelho com a moldura barroca. Este elemento real encontra o seu contrapunto num elemento irreal pintado no extremo contrário: um lenço recolhido que descobre a pintura e situa ao espectador face a um palco. Estes dois recursos, perfeitamente resolvidos, remetem-nos à artificiosidade das cenografias teatrais e ao efeito enganoso dos trampantoxos barrocos.

As tonalidades ocres que se podem apreciar na actualidade como dominantes são produto da deterioração provocada pela exposição à luz natural, ao fumo das cocinhas e do tabaco próprios do ambiente de um estabelecimento hostaleiro, assim como à humidade do ambiente actual.

Assinatura: Lugrís.

Dimensões: alto: 173 cm. Ancho 462 cm.

• Quatro tondos com fundos submarinos (Pinturas: 2, 3, 4 e 5).

Formam um conjunto de quatro tondos de forma circular que decoran a cantina principal, integrados num projecto decorativo com o mural de Marinha com a Torre de Hércules e os cinco espelhos barroquizantes estância principal. Os ditos tondos simulam olhos de boi de um barco e representam fundos submarinos. Repartidos dois no muro direito e dois no muro esquerdo, à mesma altura mas em diferente profundidade na sala (não enfrontados) apesar de formar um conjunto.

Os quatro tondos estão assinados com a sua habitual áncora, em alguns com duas áncoras e as siglas entrecomilladas: KROMO, palavra em que latín e grego antigo significa cor.

Diámetro: entre 1 m e 98 cm.

Na parede da direita:

° Cabaliño de mar e algas (pintura núm. 2).

° Peixe grande e algas (pintura núm. 3).

Na parede da esquerda, detrás da barra e à beira dos aseos:

° Peixe grande e medusa (pintura núm. 4).

° Medusa (pintura núm. 5).

• Golfiño (pintura núm. 6) parcialmente oculto com a modificação do espaço para a incorporação dos banhos.

• Arcos (2 unidades similares).

° Arco policromado com a lenda: «QUE BEN TE PRESTE» (pintura núm. 7). Localizado a entrada, no muro da esquerda, trás a porta de um banho de nova construção, cujo tabique de pladur tampou parte da filacteria que enquadra o arco em ambas as caras e deixa praticamente oculta uma figura de baleia ou golfiño.

O intradós decórase todo ao comprido com uma filacteria, um medallón central e a lenda: «QUE BEN TE PRESTE», rematada em cada extremo do arranque do arco com uma grande vieira. Nas caras exteriores do arco as filacterias decóranse com motivos marinhos e objectos de antigüidades náuticas.

Dimensões: distancia entre os arranques do arco: 199 cm. Ancho do intradós: 81 cm.

° Arco com o intradós decorado com um medallón central e uma ampla filacteria que o percorre todo ao comprido com a lenda: «FUNDOSE ESTA CASA O ANO DE 1870» (pintura núm. 8) Localizado no mesmo muro da esquerda, além da barra do bar, desde o que se acede à cantina interior onde se encontra a obra mestre deste conjunto.

Os extradoses decóranse também com filacterias nas que se representam motivos marinhos e antigüidades náuticas. Num extremo da filacteria que decora a cara exterior do arco, do lado da cantina interior, podemos ver a lenda: «FOR-NOS/A CORUNHA», inserida dentro de um dos motivos que representa um salvavidas.

Dimensões: distancia entre os arranques do arco: 198 cm. Ancho do intradós 81 cm.

• Decoração no lintel do vão de acesso à cocinha (pintura núm. 9).

Motivo decorativo com perfis recortados sobre o fundo da parede que representa as ondas do mar e num extremo um navio. Duas baleias flanquean um oco central que poderia reservar-se para colocar um letreiro. É um debuxo muito estilizado que segue o estilo das ilustrações dos inícios da imprenta e das pinturas tardo medievais.

Sem firma.

• Vista histórica da Corunha (pintura núm. 10).

Na cantina apresenta-se um conjunto mural composto no seu plano vertical principal por uma vista panorámica que cobre o fundo do arcosolio e se estende sem solução de continuidade pelo intradós para rematar no exterior do arco com uma filacteria com os versos de Alberte García Ferreiro: «SE ME DERAM A ESCOLHER EU NÃO SEI QUE ESCOLHERIA SE ENTRAR NA CORUNHA DE NOITE OU ENTRAR NÃO CÉU DE DIA».

No mural principal representa-se uma panorámica da cidade da Corunha que se data entre 1684 e 1788 com o castelo de São Antón, a cidade amurallada e, por suposto, a Torre de Hércules com o remate que apresentava nessa época.

Destaca o delicioso domínio do debuxo, elegante, preciso e muito detallista, e a gama cromática rica e muito luminosa, assim como o desejo de recrear o estilo pictórico tardo medieval e cuatrocentista do norte da Europa desde uma perspectiva contemporânea. O efeito resultante e uma obra completamente novidosa e de extraordinária delicadeza, na que o domínio da técnica, a criatividade e a finalidade decorativa conjugam-se a perfeição.

O céu estrelado, com grandes nuvens que têm a consistencia do algodón, uma lua e um sol animados com expressões de sorna, e o mar habitado por figuras fantásticas e naves, assumem um maior protagonismo que a própria vista da cidade.

Dimensões: alto 134 cm, ancho 523 cm.

Rosa dos ventos com a conhecida lenda que apareceu numa taberna da antiga Pompeia: «HIC HABITAT FELICITAS», situada no centro do intradós do arcosolio. Pelos extremos da parte baixa do intradós do arco estende-se sem solução de continuidade a panorámica celeste e marítima. Num recadro situado no extremo inferior direito, à beira de uma sirena, no arranque do arco e incorporado à composição mural, a lenda: «URBANO LUGRÍS. PINTOR DA CORUNHA FINÓ AQUESTA OBRA NO DIA VINTE E QUATRO DE FEVEREIRO DE MCMLI. LAUS DEO LAU».

Na zona inferior, a ambos os dois lados do arco, no encontro com a cara frontal do conjunto pictórico, o artista consegue o efeito óptico de uma linha do horizonte contínua paralela ao espectador, distorsionado actualmente pelo estado de conservação que não permite uma leitura correcta da imagem.

Dimensões: distancia entre os arranques do arco 523 cm. Alto: 134 cm. Ancho do intradós: 40 cm.

• Esfera celeste, anteollos e taça (pintura núm. 11).

No mesmo espaço da cantina interior, no lenço de parede lateral direito, pinta uma espécie de natureza morrida com perfis recortado e um fundo marinho que acreditem a ilusão de estar ante uma colaxe: uma esfera celeste, um catalexo e uma taça com as bandeiras de Espanha e da antiga Comandancia de Marinha da Corunha. Ao fundo, sobre as ondas do mar, um barco e uma montanha com as formas estilizadas que nos remetem à iconografía dos mapas ou às ilustrações e pinturas tardo medievais.

Dimensões aprox. Alto: 100 cm. x ancho: 70 cm.

• Nao (pintura núm. 12).

Na cantina do primeiro andar, um único mural em formato quadrado representa o mar de modo muito estilizado seguindo o estilo tardo medieval que vemos nas outras representações marinhas do conjunto mural. Também, utiliza o recurso do recorte sobre o fundo da parede, ainda que neste caso se trata de um fundo com cor e efeito descolorido.

Encontrámos-nos aqui ante outro exemplo dos habituais divertimentos lugrisianos que consiste em pôr-nos ante imagens equivocas e desconcertantes do que parece e não é. Neste caso, mais que com a evocación de uma colaxe, joga, por uma banda, com a ilusão de situar-nos ante o que parecem ser os restos de uma pintura mural antiga recuperada, como as que podemos ver nas paredes de igrejas e palácios, e à vez, ao enquadrá-la e convertê-la aparentemente num quadro, provoca uma sensação duplamente contraditória.

Firma: Lugrís e uma áncora.

Dimensões: 110 X 102 cm.

5. Estado de conservação.

A técnica pictórica empregada por Lugrís adopta apresentar a patologia de falta de adesão entre o morteiro de preparação e o suporte portante dos murais, com a inevitável perda de policromía. Como contrapunto a este problema para a conservação dos murais, a película pictórica de azeite de rícino deshidratado é resistente a métodos de limpeza acuosos, achega muito boa resistência ao transcorrer do tempo.

O uso histórico do local destinado a hotelaria condicionar muitas das patologias principais que apresentam actualmente os murais: os vapores, a gordura e o fumo do tabaco produzem o aparecimento de uma camada que escurece a película pictórica, outorgando-lhe rixidez e favorecendo que seja quebradiza, aspecto este último visível nos craquelados que levam a formação de escamas.

Por outra parte, ao tratar-se de um local de uso público, com acesso directo à rua, de portas abertas e com muita actividade e movimento de entrada e saída constante de gente, favoreceram-se as constantes mudanças de temperatura e humidade. Actualmente, com o encerramento do local produz-se a descida da temperatura interior, concentração de humidade e a fata de ventilação.

Além disso, ao estar perto do mar, o vapor de água e vento transfere sal aos muros e, portanto, às pinturas murais.

Nas condições actuais do imóvel, os agentes que estão a agravar e acelerando os processos de deterioração que se podem considerar de maior gravidade são a nível estrutural, em paredes e teito: humidades, filtrações, pingueiras, deformações dos muros, gretas, risco de incêndios, provocado pelo estado ruinoso do edifício e que representa um perigo permanente para o local onde se situam os murais. As más condições nas que se encontram os espaços do local e a negativa influência ambiental e física que rodeia as obras.

O estado de conservação crítico, com alterações muito graves que põem em risco a conservação das pinturas Marinha com a Torre de Hércules e Vista histórica da Corunha.

6. Valoração cultural.

Tendo em conta a qualidade e o contexto artístico, este conjunto de 12 pinturas murais integradas num espaço arquitectónico, merece entrar a fazer parte do nosso património cultural mais significativo e desfrutar do maior grau de protecção para garantir a sua conservação e a sua projecção para as futuras gerações.

A alta qualidade artística das obras realizadas por uma das personalidades mais destacas da arte galega que, a diferença de outros autores e autoras contemporâneas, passou a fazer parte do imaxinario colectivo. Esta conexão explica-se porque alcançou como ninguém criar um vínculo entre experiência estética e experiência emocional através de uma pintura muito atraente, sedutora e inquietante, para chegar a fixar a imagem de uma Galiza marítima e mágica.

Trata de uma obra de arte complexa, já que estamos ante um projecto decorativo vinculado a um espaço arquitectónico. A diferença de outros projectos decorativos do mesmo autor, neste caso estamos ante uma composição na que pintura e arquitectura fazem parte de um todo único e só como tal pode compreender-se na sua autêntica dimensão artística: lenços de parede, arcos, linteis, integração de elementos decorativos como os espelhos e as vieiras com a torre de Hércules. Em especial, cabe destacar a estrutura do arcosolio e o espaço para o que foi concebida a Vista histórica da Corunha.

Este projecto tem dentro de toda a produção artística de Urbano Lugrís González um carácter excepcional. Não conservamos nenhum conjunto desta natureza que de testemunho do nível que chegou a adquirir no âmbito da composição e da criatividade na decoração de interiores.

O conjunto constitui-se como o testemunho mais evidente das experiências pessoais e culturais que marcaram a definição de um estilo próprio e único. Aqui estão todos os seus mundos em que podemos rastrexar a xénese do universo lugrisiano autodidacta, anteriores a outras influências aprendidas: o teatro de fantoches, os seus anos de imersão nas colecções e biblioteca Massó, a atracção pelo fundo marinho e as panorámicas costeiras galegas.

O edifício situa-se numa contorna urbana no qual o autor foi deixando, mais que em nenhum outro, anacos da sua vida nas paredes de diferentes edifícios muito próximos. Concretamente num estabelecimento hostaleiro emblemático para a cidade da Corunha, fundado no ano 1870 e referenciado numa guia de finais do século XIX como o único restaurante à carta da cidade.

De facto, o grau de popularidade e reconhecimento que a nível cidadão alcançou a obra mural de Lugrís resulta completamente insólita. Precisamente por encontrasse em lugares públicos de cidades como Vigo, A Corunha e Santiago de Compostela, em estabelecimentos que fazem parte da vida social de várias gerações de galegas e galegos, chegaram a converter-se num fenômeno cultural que, como tal, desemboca na criação de colectivos e associações cidadãs como O Mural e In Nave Civitas. A sua obra não só é reconhecida a nível académico e pela crítica da arte, se não que alcança um reconhecimento a nível popular desde o que se reivindica a sua obra mural como parte da nossa cultura urbana, chegando a acuñarse o termo lugrisián.

7. Regime de protecção.

O nível de protecção dos bens imóveis declarados Bens de Interesse Cultural deve ser conducente a garantir a sua integridade e a salvaguardar dos seus valores culturais, mantendo o seu estado original para que o bem perdure e possa transmitir às gerações futuras.

As pinturas murais como elemento singular do património artístico protegido reger-se-ão pelos ditados do regime de nível de protecção integral que implicam a conservação íntegra dos bens e de todos os seus elementos e componentes num estado o mais próximo possível ao original desde a perspectiva de todos os valores culturais que conformam o interesse do bem, respeitando a sua evolução, transformações e contributos ao longo do tempo. Ademais, é de aplicação à obra o regime de protecção e conservação que definem os títulos II e III da Lei 5/2016, de 5 de maio, do património cultural da Galiza; em concreto, pode resumir-se em:

• Autorização: a protecção do bem implica que as intervenções que se pretenda terão que ser autorizadas pela conselharia competente em matéria de património cultural e que a sua utilização ficará subordinada a que não se ponham em perigo os valores que aconselham a sua protecção.

• Dever de conservação: as pessoas proprietárias, posuidoras ou arrendatarias e, em geral, as titulares de direitos reais sobre bens protegidos integrantes do património cultural da Galiza estão obrigadas a conservá-los, mantê-los e custodiá-los devidamente e a evitar a sua perda, destruição ou deterioração.

• Acesso: as pessoas físicas e jurídicas proprietárias, posuidoras ou arrendatarias e demais titulares de direitos reais sobre bens integrantes do património cultural da Galiza estão obrigadas a permitir-lhe o acesso aos ditos bens ao pessoal habilitado para a função inspectora nos termos previstos no capítulo I do título X; ao pessoal investigador acreditado pela Administração e ao pessoal técnico designado pela Administração para a realização dos relatórios necessários.

• Dever de comunicação: as pessoas proprietárias, posuidoras ou arrendatarias e, em geral, as titulares de direitos reais sobre bens catalogado estão obrigadas a comunicar à conselharia competente em matéria de património cultural qualquer dano ou prejuízo que sofressem e que afecte de forma significativa o seu valor cultural. Este dever corresponder-lhes-á também às câmaras municipais no território dos cales se encontrem os bens no momento em que tenham constância de tal estado.

• Qualquer pretensão de transmissão onerosa da propriedade ou de qualquer direito real de desfrute dos bens de interesse cultural dever-lhe-á ser notificada, de forma que faça fé, à conselharia competente em matéria de património cultural, com indicação do preço e das condições em que se proponha realizar aquela, incluindo a identidade da pessoa adquiri-te, com a finalidade de que a Xunta de Galicia possa exercer o direito de tenteo, para sim ou para outras instituições públicas ou entidades privadas sem ânimo de lucro.

• Projectos de intervenção e habilitação técnica: as intervenções que se realizem sobre bens integrantes do património artístico catalogado, autorizadas pela conselharia competente, deverão ser dirigidas e, de ser o caso, executadas por pessoas com a oportuna capacitação ou habilitação técnica ou profissional, segundo projectos de intervenção.

7.1. Delimitação do contorno de protecção.

A característica fundamental da pintura mural é a relação que se estabelece entre a pintura e o espaço no qual se encontra, estreitamente ligada à arquitectura na que se representa e a forma dos seus espaços.

O conjunto de pinturas murais do antigo Restaurante For-nos ou Murais do For-nos estão localizadas nos edifícios situados na rua Olmos números 25 e 27 da cidade da Corunha e apresentam-se como um conjunto escenográfico formado por 12 pinturas murais de diferente tamanho.

Portanto, o contorno de protecção das anteditas pinturas murais intituladas é a própria parede que suporta cada uma das pinturas e a estância em que se encontram.