A Câmara municipal da Corunha solicita, o dia 2 de novembro de 2020, a incoação do procedimento de declaração de bem de interesse cultural para a Casa Cornide, situada na rua Damas, número 25, do termo autárquico da Corunha.
A Comunidade Autónoma da Galiza, ao amparo do artigo 149.1.28 da Constituição e segundo o disposto no artigo 27 do Estatuto de autonomia, assumiu a competência exclusiva em matéria de património cultural. No seu exercício aprova-se a Lei 5/2016, de 4 de maio, do património cultural da Galiza (DOG núm. 92, de 16 de maio), em diante (LPCG).
Tendo em conta o conteúdo da informação achegada e o relatório dos serviços técnicos desta Direcção-Geral de Património Cultural, que concluem que este bem se pode considerar como um monumento de carácter sobranceiro que constitui um exemplo muito escasso da arquitectura residencial desenhada e construída na época da Ilustração na Galiza, com uma grande qualidade material e de composição e um grau muito alto de integridade nas suas estruturas e formalização; que possui elementos muito singulares e mesmo únicos no referido ao planeamento, estilo e ornamentação arquitectónica; que está relacionado com a residência de uma das mais destacadas personalidades na Galiza e em Espanha do Século das Luzes, José Andrés Cornide Folgueira e Saavedra; e que ocupa um lugar de relevo e muito significativo no contexto urbano da Cidade Velha da Corunha, preferente e de grande significação ao presidir, com a igreja de Santa María do Campo, o adro da colexiata; ao qual se suma o amplo reconhecimento social.
A directora geral de Património Cultural, tomando em consideração a pedido motivado da Câmara municipal da Corunha, os ditames dos órgãos consultivos favoráveis ao reconhecimento do carácter sobranceiro do bem e a proposta dos serviços técnicos; exercendo as competências recolhidas no artigo 24 do Decreto 198/2020, de 20 de novembro, pelo que se estabelece a estrutura orgânica da Conselharia de Cultura, Educação e Universidade; e segundo o estabelecido no artigo 16 e seguintes da Lei 5/2016, de 4 de maio, do património cultural da Galiza,
RESOLVE:
Primeiro. Incoar o procedimento para declarar bem de interesse cultural a Casa Cornide, situada na rua Damas, número 25, do termo autárquico da Corunha, conforme o descrito no anexo I desta resolução e segundo a delimitação proposta no anexo II, e proceder com os trâmites para a sua declaração.
Segundo. Ordenar que se anote esta incoação de forma preventiva no Registro de Bens de Interesse Cultural da Galiza e que se comunique ao Registro Geral de Bens de Interesse Cultural da Administração do Estado.
Terceiro. Ordenar a publicação desta resolução no Diário Oficial da Galiza e no Boletim Oficial dele Estado.
Quarto. Notificar esta resolução às pessoas interessadas e à Câmara municipal da Corunha.
Quinto. Aplicar de forma imediata e provisoria, com eficácia desde o momento da sua publicação, o regime de protecção que estabelece a LPCG para os bens de interesse cultural e para monumentos em particular, de forma integral às fachadas, carpintarías e paramentos exteriores do imóvel, incluída a sua coberta e a sua forma, volume e composição arquitectónica e construtiva.
Sexto. Aplicar, durante o mesmo período e em tanto não se tenha acesso ao seu interior e completada a valoração cultural das suas partes integrantes e pertenças, o regime que estabelece a LPCG para os monumento e os bens mobles declarados de interesse cultural, aos espaços e sistemas construtivos, aos elementos decorativos ou ornamentais e à totalidade dos bens existentes no interior do imóvel que constituem junto a este uma unidade singular.
Sétimo. O expediente deverá resolver no prazo máximo de vinte e quatro meses, desde a data desta resolução ou produzir-se-á a caducidade do trâmite e o remate do regime provisório estabelecido.
Oitavo. Abrir um período de informação pública durante o prazo de um mês, que se começará a contar desde o dia seguinte ao da publicação no Diário Oficial da Galiza, com o fim de que as pessoas que possam ter interesse examinem o expediente e aleguem o que considerem conveniente, por meio de uma solicitude prévia dirigida à Direcção-Geral de Património Cultural da Conselharia de Cultura, Educação e Universidade.
Santiago de Compostela, 14 de maio de 2021
Mª Carmen Martínez Ínsua
Directora geral do Património Cultural
ANEXO I
Descrição do bem
1. Denominação: Casa Cornide.
2. Localização:
Endereço: rua Damas 25, A Corunha.
Referência catastral: 9324603NJ4092S.
Coordenadas geográficas: UTM (ETRS 89 e fuso 29): 549159, 4802174.
3. Descrição do bem.
3.1. Descrição histórico-artística.
No lugar que ocupa actualmente a Casa Cornide havia uma edificação anterior em que residiram os membros principais da família Folgueira-Cornide e na qual realmente nasceu o 25 de abril de 1734 o ilustre polígrafo corunhês José Andrés Cornide Folgueira e Saavedra. Ainda que desconhecemos a configuração deste imóvel primitivo, a sua posição de domínio urbano com a sua fachada principal à rua de Damas e as suas laterais para as ruas Vedoría e Porta de Ares indica a importância do edifício. Este enclave era vital para a cidade velha por ser centro residencial da classe alta urbana da Corunha, por servir de encerramento ao adro da colexiata de Santa María, com a qual a casa mantém um vínculo religioso e social, e pela sua proximidade a Porta de Ares, um dos acessos mais frequentados e muito próxima ao lhe o vê palácio dos marqueses de Montaos, onde se instalou a Vedoría do Exército.
Diego Cornide e Saavedra, pai do conhecido ilustrado, foi um ilustre advogado e homem público de grande prestígio que casou em 1731 com Francisca Bernarda Jerónima Folgueira, mulher de alta posição social e proprietária da habitação primitiva que ocupava o soar.
Depois de finar Francisca e para o 1766, Dom Diego, consciente da magnífica localização urbana da sua habitação familiar e depois de um investimento extraordinário, levanta a actual casa palácio dos Cornide na rua de Damas projectada com um perfil curvilíneo em planta, único e excepcional entre as habitações da Corunha, com a fachada principal rematada com o escudo de armas da família, testemunha de um claro acostumam de notoriedade que destaque a sua categoria señorial.
A Casa Cornide é um edifício nobre de estilo tardobarroco, cosmopolita e francês, sem quase não precedentes na Galiza, que precisava para a sua construção de um prestigioso arquitecto e com boa formação, capaz de materializar um edifício único entre os outros edifícios residenciais existentes na cidade.
Todas as investigações apontam a que o autor do projecto deveu ser um engenheiro militar dos que trabalharam na Corunha nas décadas centrais do século XVIII, formado em modelos de arquitectura gala, conhecedor dos seus tratados de arquitectura e, possivelmente, de origem francesa. Se bem é certo que estes engenheiros tinham uns compromissos profissionais com a Coroa que lhes impediriam levar obras de particulares, era necessário um construtor experto, um mestre de obras que desse me a for real a este projecto sofisticado de complexas formas rococó com as esquinas curvas nos muros, as formas sinuosas da cornixa, os vãos de formas segmentadas e gardapós curvilíneos e as repisas ondulantes de pedra que sustêm os corpos voados dos balcóns.
Ademais, haveria que realizar os trabalhos escultóricos do escudo de armas que coroa a fachada e os ferros artísticos que adornan e protegem os vãos.
José Cornide foi o grande protagonista histórico da casa, na qual residiria em vários períodos, como herdeiro da propriedade, que pôde dedicar o seu tempo com fortuna a um inxente e prolífico labor investigador, até a sua marcha a Madrid em 1789 para dedicar-se de pleno à Real Academia da História. Nesta Casa Cornide acumularia grande parte da sua biblioteca e desenvolveria parte das suas investigações, cargos públicos e académicos.
Depois da sua morte a casa foi habitada pela sua filha para, a seguir, passar em sucessivas heranças e posuidores até que em 1949 a sua derradeiro proprietária, Carmen Vázquez Pardo, a vende ao Ministério de Educação Nacional. Se bem que antes fora local social do Centro Jaimista em 1910 e a partir de 1927 Centro Cultural de Santo Tomás de Aquino, tempo em que se empregou como local recreativo e cinema e em que a casa era conhecida como «Los Tomasinos».
O intuito do Ministério era a transformação num conservatorio de música e declamación, para o qual a Câmara municipal da Corunha adquirira o soar anexo e construira as edificações de planta baixa e melhorara o empedrado da contorna.
Em 1960 a casa foi permutada pelo Ministério de Fazenda à Câmara municipal da Corunha, renunciando à rehabilitação da casa para conservatorio e escolhendo otro soar autárquica na Cidade Escolar.
Por sua parte, a Câmara municipal em 1962 decide allear a Casa e adjudicá-la a Pedro Barrié de la Maza, que pouco depois a venderia a Carmen Por o, esposa de Francisco Franco. Depois desta aquisição foi rehabilitada para recuperar a sua funcionalidade residencial e empregada especialmente entre 1975 e 1988.
3.2. Descrição formal.
A Casa Cornide está constituída por um único edifício, conformado pela edificação original construída na década de 1760 e pelo acrescentado (núm. 7 da rua Vedoría) com a reforma e ampliação executada na década de 1960.
O edifício ocupa a totalidade de um soar de 19,20 m de comprido e 14,50 m de largo (no ponto médio dos lados), 277 m2 de superfície, forma trapezoidal com duas esquinas arredondadas, com face a três ruas, que limita com o núm. 12 da rua Porta de Ares e com o núm. 5 da rua Vedoría e que, junto com outros dois edifícios, conformam o quintal que fecha a rua Amargura.
O volume da Casa Cornide caracteriza pelo encontro arredondado que se produz nas esquinas onde conflúen as ruas Vedoría e Porta de Ares com o adro da Colexiata. Dos planos verticais que conformam as fachadas unicamente sobresaen os balcóns da planta primeira, na parte central da fachada que dá à rua Damas e na fachada da rua Vedoría. A linha de cornixa contínua (rompida por um pequeno frontón curvo onde se localiza o escudo familiar) recolhe os planos da coberta a três águas, resolvida com tella cerâmica curva e com uma curta cumieira que remata no centro da medianeira.
As reforma da década de 1960 deram lugar a uma bufarda –que sobresae das verteduras da coberta– orientada à rua Porta de Ares e a uma terraza –baixo os planos da coberta– que ocupa a parte frontal do anterior núm. 7 da rua Vedoría. No alto da vertente que dá à rua Porta de Ares há uma cubrição de material translúcido que parece iluminar um pátio interior e também encontramos duas chemineas, uma na coroação da coberta e outra na parte da medianeira que dá à rua Porta de Ares.
As ruas a que dá face ao edifício têm um verdadeiro desnivel, o que faz com que a edificação mostre ao exterior uma planta baixa, duas altas e uma baixocuberta na frente mais elevada.
As fachadas estão construídas com muros de aproximadamente 90 cm de espesor. A fábrica dos muros das ruas Vedoría, Damas e parte da Porta de Ares está constituída por cantaria de granito, de tonalidade morena e com uma altura regular de uns 40 cm. Este material também é o empregado nos singulares encontros arredondados, nos balcóns e nos elementos decorativos. Porém, na parte da fachada da rua Porta de Ares mais próxima ao edifício estremeiro, encontramos um muro que parece ser de cachotaría de pedra, já que está recebado e pintado de cor branca, e no qual os elementos singulares (cornixa, perímetros dos ocos e impostas) são da mesma pedra vista descrita anteriormente.
• Fachada principal da rua de Damas.
Cinco eixos de vãos superpostos dão forma aos seus 20,80 metros de comprimento, todos de arco segmentado ou escarzano em conexão com os utilizados pelos engenheiros militares, ainda que de diferente amplitude segundo a planta em que se encontrem segundo a importância de cada piso.
O remate da fachada realiza-se com uma cornixa curvilínea flanqueada por gárgolas decorativas nos extremos, que se eleva no centro para formar uma espécie de pequeno frontón curvo e rompido onde se instala o escudo de armas dos Cornide com elmo com penacho de remate, que também serve para coroar o eixo vertical central, formado pela porta «barroca» de acesso no baixo, um amplo balcón de voo que aglutina os três ocos principais do primeiro andar e um balcón alto e sem voo que leva na chave uma espécie de ménsula que serve de assento ao escudo familiar no piso alto.
Na intervenção realizada em 1962 substituíram-se as carpintarías, transferiu-se a placa conmemorativa do nascimento de Cornide a um lateral, e restituiu-se o escudo, que estava colocado no espaço recibidor da casa.
• Fachada lateral para a rua Vedoría.
A parcela original nesta cara do edifício era de pouco fundo (7,90 metros de comprimento) e estava encostada a duas casas pequenas que foram derrubados no 1791. Esta fachada, também de cantaria e com a sua esquina curvada, tem uma forte presença urbana na vista desde a velho largo da Farinha.
Para acrescentar o soar contiguo de 7,70 metros de comprimento, no ano 1962 derrubou-se a casa de planta baixa existente. Deste modo substituir-se-ia o seu aspecto por uma nova arquitectura que concordasse com a nobreza do imóvel e regulariza-se a sua altura. Concebe-se com um corpo de quatro pisos, com encerramento de boa cantaria definido por duas pilastras dóricas monumentais, com um grande portalón alintelado de moldura clássica e com uma sucessão de pequenos ocos que emulan as formas dos arcos e os gardapós históricos.
Segundo apontam os investigadores, grande parte deste sector lateral acrescentado fez-se com elementos pétreos provenientes do antigo Hospital de Caridade, derrubado em 1958.
A fachada desenvolve um jogo superposto de vãos muito parecidos aos da fachada principal: uma porta, convertida hoje em janela que repete o modelo da bufarda que também se abriu no piso alto, um balcón de voo com repisa de formas curvilíneas no piso nobre e outro submetido no muro na planta alta, ao qual se acrescentava no extremo ocidental do muro outra bufarda que se abre no alto da primeira.
• Fachada lateral à rua Porta de Ares.
Acomoda-se a forma do soar em L deitado pelo que tem maior comprimento -13,60 metros- que a fachada da rua Vedoría, mas desenvolve um plano diferente ao da fachada sul, com outros materiais de construção e com outra disposição de ocos para as janelas.
Em origem o projecto da casa deveu prever que as zonas da casa mais em relação com os encontros entre a fachada principal e as laterais fossem case simétricos ou, ao menos, presididos por dois balcóns de grande voo das mesmas características no piso nobre, mas actualmente o lenzo que segue da fachada norte é de cachotaría recebada com abertura de ocos, todos eles com arco escarzano, mas sem eixos de simetria.
No baixo, três janelas sobre outras tantas bufardas com que estão aliñadas, na planta principal uma bufarda com gardapó (aberto depois do 1962-63) três grandes vãos com gardapós originalmente das mesmas características que as da fachada principal, mas encurtados posteriormente e na planta alta duas janelas de menor tamanho.
• A coberta.
Ao a respeito da coberta, pode-se observar que os muros que dão à terraza e os que fecham exteriormente a bufarda da coberta estão recebados e pintados de cor branca. Os ocos abertos nestes elementos na coberta têm umas características alheias aos do resto do edifício, com umas proporções e dimensões diferentes.
O canlón está actualmente recuado uns 70 cm a respeito da linha exterior da cornixa do edifício em todo o seu perímetro. Esta solução concorda com a presença das duas gárgolas originais existentes nas esquinas arredondadas do edifício; não entanto, pode observar nas fotografias anteriores à intervenção da década de 1960 que o edifício teve um canlón perimetral e baixantes vistas nessas esquinas.
• Organização em planta.
A planta original da Casa Cornide tem forma de L deitado com a sua frente para a rua Vedoría sem quase não profundidade. Depois da ampliação por este lateral com a parcela estremeira tomada o aspecto de trapecio irregular que conhecemos na actualidade.
A respeito da organização de estâncias, o baixo parece conservar a habitación-soto trapezoidal aberta para a Vedoría com uma das suas esquinas curvadas que suportava uma entreplanta de baixa altura. Para Porta de Ares, duas habitación rectangulares, uma delas também com um ângulo curvado ao dispor na esquina. A distribuição actual apresenta duas habitações a cada lado da escada principal, cada uma com o seu vestíbulo, sala, quatro dormitórios, banho, serviço e uma cocinha-cantina.
O primeiro andar estava ocupado a todo o comprido da fachada principal por um amplo salão diáfano que recebe luz de um grande número de ocos que o iluminavam. A casa original, deveu ter um gabinete e um salão principal com o seu estrado e antessala, como era habitual nas casas señoriais da época, que no tempo em que a casa esteve em mãos do centro cultural dos Tomasinos se utilizou como sala de cinema.
Hoje em dia esta planta está destinada a habitação principal, fica presidida por três estâncias em enfilada que conformam, de norte a sul, a cantina –hoje convertida em biblioteca–, o grande salão rectangular aberto ao balcón da fachada e uma espazosa sala de estar, todo relacionado na sua parte posterior com dois dormitórios, banhos, um vestidor e uma cocinha com uma habitación para o serviço que se articula com um corredor e a caixa de escadas já assinalada.
Apesar de não ter informação directa e actual do estado actual do interior, pôde constatar-se, em fotografias recentes, que o salão principal da planta primeira está compartimentado por portas corredoiras enquadradas por molduras mixtilíneas de cantaria, que parecem as que abrem os corredores dos pátios e os acessos às antigas enfermarías do antigo Hospital Real de Santiago. Ademais, neste salão, o espaço central resultante entre ambas as portas cobre-se por uma abóbada que parece de moderna factura.
Na planta segunda havia tabiques ligeiros que dividiam o espaço numa sala à esquerda de formato rectangular com todas as suas esquinas curvadas, duas estâncias regulares comunicadas por uma porta central e, no fundo, a dita escada secundária com outra estância de similares características à do andar primeiro.
Agora este andar configura-se à moda de uma terceira habitação com quatro dormitórios com os seus banhos, uma cocinha com a sua despensa e duas salas amplas que se destinam a salão e cantina.
O baixo coberta tinha a compartimentación típico dos faiados, de várias pequenas estâncias separadas por uns tabiques ligeiros que recebem luz de uma pequena bufarda. Na actualidade a distribuição desta planta indica que pode ser a habitação do serviço pelos seus espaços mais divididos e singelos: quatro dormitórios pequenos, um banho comum e o quarto de lavagem e costura, que se abre pela parte posterior a um pátio de luzes com um lucernario que dá luz cenital às escadas secundárias.
3.3. Partes integrantes e bens mobles.
• Elementos singulares no exterior.
◦ Reixaría: os ferros também recolhem a influência de modelos galos e completam o significado estético da fachada com a sua presença em todos os ocos, reforçando assim a importância da casa. Segundo a relevo do lugar que ocupem, apresentam desenhos diferentes; comuns de singela forma de grade nas bufardas baixas para impedir o acesso desde a rua; singelos, mas de verdadeira complexidade nos balcóns do piso alto, com os seus finos balaústres torneados e mais sofisticados nos feches que cobrem os ocos da planta baixa. Sem dúvida os ferros mais espectaculares são os que compõem as grandes varandas disposto nos balcóns de voo, parecendo elementos de tipo vegetal e com originais perfis.
◦ Carpintaría: as carpintarías são outro dos elementos que também merece alusão, ainda que em origem tinha uma disposição diferente à actual, resultado da reforma realizada na casa a partir de 1962.
◦ Janelas: as janelas primitivas dispunham de bastidores de cuarteirón pensados para enquadrar vidros pequenos e de formato quadrado algo diferentes dos actuais; mas todos os balcóns da planta principal e superior tinham um sistema de abertura de folhas que se abatiam para fora, segundo os usos da arquitectura galega.
◦ Porta de entrada: a porta da entrada principal não responde aos modelos refinados da fachada, e parece mais ao estilo dos mestre de obras, com molduras pétreas rectilíneas e duas folhas muito robustas, decoradas de forma idêntica, com potentes painéis centrais de formato oval em que se dispõem dois picaportes grandes de ferro em forma de argola.
◦ Escudo: o escudo señorial que coroa a fachada da casa está orlado com roscas, volutas, vieiras e elementos vegetais ricamente amalgamados e separa as esquadras com uma moldura em forma de cruz. Apresenta as armas dos Cornide na seguinte disposição: 1º armas dos Cornide ou dos Santiso (cruz latina com duas cabeças sobre duas estrelas baixo os braços); 2º a torre dos Pardiñas ou Rioboo, de uma de cujas janelas sai um braço com o estandarte dos Villardefrancos; 3º as armas possivelmente dos Luaces e 4º as dos Bermúdez de Castro (seis roeis orlados).
◦ Placa: a placa conmemorativa do nascimento na casa de José Cornide Folgueira e Saavedra, colocada em 1892 no baixo da fachada principal, lugar principal, visível e destacado do edifício, moveu na reforma do imóvel em 1962 à fachada lateral norte mirando para a rua Porta de Ares, para ocupar um lugar secundário.
• Partes consubstancial ao imóvel no seu interior.
A documentação elaborada para o estudo do valor cultural do imóvel não pôde completar com uma informação recente do interior. Também é escassa a documentação sobre as intervenções realizadas nas mudanças de propriedade e uso do edifício. Por tal motivo não resulta possível determinar com total detalhe as características do imóvel na actualidade, depois das sucessivas transformações produzidas. Porém, pode presumirse pela informação existente a permanência de uma série de elementos relevantes na conformación do interior do edifício como partes integrantes dele.
Em termos gerais, esta construção, de pouca profundidade em origem, assenta-se num declive da rua de Damas e desenvolve uma planta trapezoidal em escuadro com mais comprimento para o norte. A solução curvada nos encontros de fachadas tem a sua correspondência nas estâncias que ocupam estes lugares no interior.
O elemento interior de maior porte deveu ser o espaço da entrada, vestíbulo de planta ligeiramente rectangular que recebe luz da porta de acesso e de uma das janelas baixas com a sua bufarda inferior. Domina a estância a sua escada monumental asimétrica, com tiro de arranque curto, bifurcada no primeiro relanço, que é cadrar. Um trecho sobe para a direita, até a porta de acesso à escada posterior de serviço, e o outro à esquerda parece levar a uma espécie de entreplanta que estaria situada sobre a estância que fica à mão esquerda da entrada.
A dita escada pétrea, de formas rectilíneas e ângulos bem definidos com amplas balaustradas que se apoiam em alicerces, apresenta soluções relacionadas com a arquitectura vernácula, fruto, seguramente, da intervenção do mestre de obra da casa e afastadas dos modelos galos empregues no exterior.
A escada secundária, de caixa mais quadrada e regular e situada para o fundo do braço norte, é mais singela e funcional. Segue um modelo muito comum sem nenhuma novidade destacable: planta quadrada algo irregular, com três trechos que ascendem formando ângulos rectos para a planta alta deixando no seu interior um oco de forma cuadrangular. Originariamente deveu ser de madeira e a sua varanda muito singela, seguramente de madeira ou com ligeiros balaústres de ferro, mas com a reforma do ano 1962 deu-se-lhe um aspecto mais nobre.
• Bens mobles.
O devir histórico da Casa Cornide e os seus diferentes posuidores e usos propiciaram o provável desaparecimento de pertenças que estiveram relacionados com os seus moradores originários, a família Cornide.
As sucessivas transmissões e a implantação de usos culturais e de acesso público produziriam a sua contínua transformação até a aquisição pública ao remate da primeira metade do século XX. Depois do processo de alleamento da titularidade pública da Câmara municipal da Corunha, adapta-se de novo para o uso de residência, com uma decoração com bens que, em geral, parecem evidenciar um gosto anticuario, ecléctico e historicista.
A informação de que se dispõe para valorar o estado actual do imóvel, as suas partes integrantes e pertenças não procede de um acesso recente ao seu interior, senão da informação e documentação, fotografias e hemeroteca que se incorpora e analisa no estudo promovido pela Câmara municipal da Corunha.
Porém, o desconhecimento da situação actual não altera o valor, significado nem cualidades da generalidade do imóvel e as partes sim identificadas, que em qualquer caso seriam completadas ou aumentadas por estas partes integrantes ou pertenças do interior. O processo de instrução do expediente incoado requer do acesso ao seu interior nas condições e com a finalidade estabelecida no artigo 36.1.c) da LPCG, que obriga aos proprietários e posuidores dos bens a facilitarem o acesso ao pessoal técnico designado pela Administração para a realização dos relatórios necessários na tramitação dos procedimentos de declaração de interesse cultural.
4. Estado de conservação.
Durante os case 250 anos da sua história a casa perdeu o seu uso original como mansão señorial, e passou a herdeiros sucessivos e foi empregue para actividades culturais e recreativas até a compra pelo Estado que, finalmente, a permuta à Câmara municipal da Corunha, que em 1960 alheia o imóvel e se rehabilita para recuperar a sua função residencial. Todas as mudanças sofridas ao longo da sua dilatada história não desvirtuaron a sua autenticidade, nem impedem apreciar as suas características relevantes ou atributos que evidencian a sua integridade.
Na actualidade o estado geral de conservação da envolvente exterior do edifício é bom, com pequenas alterações em pontos concretos e relacionados com patologias pontuais que ficam profusamente documentadas na documentação elaborada pela Câmara municipal da Corunha, que, além disso, recolhe recomendações para a sua conservação, análise e documentação gráfica e planimétrica sobre o monumento que, como parte do expediente para a sua declaração, devem ser tomados em consideração para as determinações sobre as actuações autorizables no imóvel.
O facto de não ter acesso ao interior da habitação impede fazer uma valoração completa do estado de conservação actual do imóvel além do que se evidência desde o exterior, que permanece sem grandes mudanças aparentes em relação com a sua última reforma, segundo se recolhe na documentação descritiva achegada pela Câmara municipal da Corunha.
5. Valoração cultural.
Segundo o estabelecido no artigo 87 da dita LPCG integram o património arquitectónico os imóveis e os conjuntos destes, e as obras da arquitectura e da engenharia histórica às que se reconheça um papel relevante na construção do território e na sua caracterización cultural e sejam testemunho de uma época histórica ou das mudanças na forma de percebê-la.
O dito artigo também indica que o património arquitectónico se caracteriza pelas técnicas construtivas, os volumes, os espaços e os usos, as linguagens formais e a expresividade das estruturas, e as cores e as texturas dos materiais.
Além disso, indica que o património arquitectónico aparece integrado de forma harmónica no território, fazendo parte das cidades, dos núcleos urbanos e rurais tradicionais e dos seus contornos naturais ou construídos, assim como nos âmbitos territoriais que contribuiu a transformar e caracterizar.
No artigo 88 da LPCG indica-se que se presume que concorre um significativo valor arquitectónico, entre outros, nos edifícios destinados ao uso privado, de carácter urbano, construídos com anterioridade a 1803, que configurem o carácter arquitectónico, a fisionomía e o ambiente dos centros históricos das cidades.
O artigo 83 da LPCG indica que os escudos elaborados com anterioridade a 1901 têm a consideração de bens de interesse cultural.
A casa dos Cornide, símbolo do poder señorial, reúne valores históricos e arquitectónicos e sobresae pela sua singularidade ao fusionar certo carácter militar definido pela robustez do seu aspecto pétreo, os seus elementos barrocos próprios do fazer autóctone e o seu carácter cosmopolita próprio da arquitectura da primeira Ilustração.
As suas formas francesas e próximas à estética rococó não têm paralelo com nenhuma outra construção barroca do seu tipo na cena urbana galega, caracterizada pelo emprego de estilos mais vernáculos que se limitavam a manifestar o seu carácter nobiliario com a presença de um escudo armeiro na sua fachada principal, pelo volume inxente da sua fábrica ou pela simples ordenação dos seus vãos que muitas vezes converteram os grandes balcóns de voo numa exibição de poder. São muito poucos os edifícios galegos que podem identificar-se com um estilo de raizame rococó de uma maneira tão evidente, com a presença de ricas varandas de ferro forjado muito decoradas «ao francês», de repisas curvilíneas nos seus balcóns, do ritmo curvo nos vãos e das formas asimétricas e de rocalla que adornan o escudo señorial que preside a fachada. Mesmo os seus encerramentos em esquina curvos som excepcionais no seu tempo.
A significação monumental da Casa Cornide incrementa-se ao apreciar a sua excepcionalidade artística no contexto arquitectónico corunhês, ou mesmo no galego. A dita edificação érguese num lugar privilegiado dentro do contexto urbano da Cidade Velha da Corunha, preferente e de grande significação ao presidir, com a igreja de Santa María do Campo, o adro da colexiata. Ao mesmo tempo, esta posição predominante e de poder acentuava-se pela sua proximidade a outros edifícios de carácter representativo: o velho edifício das Casas Consistoriais, o Palácio da Audiência, o largo do convento das Bárbaras, a igreja conventual de São Domingos e o antigo palácio dos marqueses de Montaos.
A Casa Cornide também é uma edificação de grande valor pelo seu carácter residencial de uma das nossas mais destacadas personalidades do Século das Luzes, o ilustre polígrafo corunhês José Andrés Cornide Folgueira e Saavedra, que atingiu uma especial notoriedade no panorama nacional de Ilustração e cujo legado também conforma um bem sobranceiro do património cultural da Galiza.
6. Usos.
Na origem a Casa Cornide foi concebida como mansão señorial e representativa. Ao longo dos seus mais de dois séculos e médio de história, a edificação foi objecto de diferentes usos, entre os quais destacam usos públicos e culturais, se bem que no último meio século a casa retomou a função residencial.
Nos informes e ditames dos órgãos consultivos destaca-se a incorporação aos diferentes usos públicos, em especial o uso como centro cultural e cinema durante a primeira metade do século XX, como relevantes para a consideração e apreciação das comunidades locais da sua importância e interesse.
Portanto, estes usos consideram-se os característicos e compatíveis com o monumento, se bem que em nenhum caso deveria o seu uso condicionar a manutenção das suas condições de integridade. Qualquer uso dos próprios do monumento deverá ser compatível com a manutenção de todos os elementos do edifício e adaptar-se às suas características e às condições de uso a fim de preservar a sua integridade física e a sua mensagem cultural.
7. Regime de protecção.
A resolução de incoação do procedimento para declarar bem de interesse cultural o imóvel determinará a aplicação imediata, ainda que provisoria, do regime de protecção previsto na LPCG para os bens já declarados, segundo o seu artigo 17.4 e 17.5.d) e, complementariamente, o estabelecido na Lei 16/1985, de 25 de junho, do património histórico espanhol (LPHE).
Este regime implica a sua máxima protecção e tutela, pelo que a sua utilização ficará subordinada a que não se ponham em perigo os valores que aconselham a sua conservação. Qualquer intervenção que se pretenda realizar nele deverá ser autorizada pela Direcção-Geral de Património Cultural, segundo projectos elaborados por técnicos competente e segundo os critérios legais estabelecidos.
Para completar e precisar o alcance da protecção e definir os espaços e sistemas construtivos, aos elementos decorativos ou ornamentais e à totalidade dos bens existentes no interior do imóvel que constituem junto a este uma unidade singular, durante o procedimento de declaração de bem de interesse cultural, o pessoal técnico designado pela da Direcção-Geral de Património Cultural deverá aceder ao seu interior para a sua completa documentação e para determinar a sua relação com o monumento e os seus valores culturais. Entre tanto, e de forma cautelar e provisoria, ser-lhes-á de aplicação o regime de protecção que a LPCG estabelece para os monumentos e as suas partes integrantes e o resto dos bens vinculados.
De forma resumida, o regime de protecção definido implica os seguintes aspectos:
• Autorização: as intervenções que se pretendam realizar terão que ser autorizadas pela Direcção-Geral de Património Cultural e o seu uso ficará subordinado a que não se ponham em perigo os valores que aconselham a sua protecção, pelo que as mudanças de uso substanciais deverão ser autorizados pela citada conselharia.
• Dever de conservação: as pessoas proprietárias, posuidoras ou arrendatarias e, em geral, as titulares de direitos reais sobre o imóvel estão obrigadas a conservá-los, mantê-los e custodiá-los devidamente e a evitar a sua perda, destruição ou deterioração.
• Acesso: as pessoas proprietárias, posuidoras ou arrendatarias e, em geral, as titulares de direitos reais sobre os bens estão obrigadas a permitir o acesso ao pessoal habilitado para a função inspectora, ao pessoal investigador e ao pessoal técnico da Administração nas condições legais estabelecidas.
• Comunicação: as pessoas proprietárias, posuidoras ou arrendatarias e, em geral, os titulares de direitos reais estão obrigadas a comunicar à Direcção-Geral do Património Cultural qualquer dano ou prejuízo que sofressem e que afecte de forma significativa o seu valor cultural.
• Visita pública: as pessoas proprietárias, posuidoras, arrendatarias e, em geral, titulares de direitos reais sobre o bem permitirão a sua visita pública gratuita um número mínimo de quatro dias ao mês durante, ao menos, quatro horas ao dia, que serão definidos previamente.
• Transmissões: qualquer pretensão de transmissão onerosa da propriedade ou de qualquer direito real de desfrute dos bens de interesse cultural deverá ser notificada, de forma que faça fé, à conselharia competente em matéria de património cultural com indicação do preço e das condições em que se proponha realizar aquela. Em todo o caso, na comunicação da transmissão deverá acreditar-se também a identidade da pessoa adquirente.
• Expropiação: o não cumprimento das obrigações de conservação será causa de interesse social para a expropiação forzosa por parte da Administração competente.
• Deslocação: qualquer deslocação deverá ser autorizada pela Direcção-Geral do Património Cultural com indicação da origem e destino, carácter temporário ou definitivo e condições de conservação, segurança, transporte e, se é o caso, aseguramento.
• Exportação: a sua exportação fica proibida em aplicação do disposto no artigo 5.3 da LPHE, sem prejuízo de que possa ser autorizada pela Administração do Estado a sua saída temporária nas condições que se determinem e tomando em consideração que o não cumprimento delas ou do seu retorno terá a consideração de exportação ilícita.
ANEXO II
Delimitação e contorno de protecção
A proposta de delimitação do bem e do seu contorno de protecção, que determinam a aplicação dos regimes de protecção derivados da sua consideração como bem de interesse cultural, procura a maior integração com as determinações vigentes do Plano especial de protecção e reforma interior da Cidade Velha e A Peixaría, aprovado definitivamente o 14 de dezembro de 1998, que identifica o imóvel situado na rua Damas, nº 25 com a ficha nº 220 da unidade edificatoria 932460, já que se consideram ajeitado para a sua protecção.
1. Delimitação do bem.
O bem delimitado coincide com o perímetro da planta da Casa Cornide, incluindo o volume acrescentado na reforma e ampliação da década de 1960 (antigo núm. 7 da rua Vedoría), por considerasse que me a for uma parte inseparable do imóvel. O bem tem uma ocupação de 277 m2 de superfície.
2. Contorno de protecção.
Considera-se precisa a introdução de um contorno de protecção específico, além de que o contexto geral de pertença ao conjunto histórico já garante umas condições de integração e de protecção ajeitado, para delimitar o espaço e âmbito mais imediato em que as relações de proximidade e visibilidade concretas com o monumento introduzem aspectos novos que devem ser tomados em consideração nas propostas de intervenção e usos no âmbito, em especial no espaço público, e que, além disso, seriam de aplicação em caso de não reger ou derrogar o vigente plano especial. O contorno de protecção proposto inclui a colexiata de Santa María do Campo e o cruzeiro do seu adro, ambos bens considerados de interesse cultural, e seria comum para os três imóveis. A superfície deste contorno é de 9.205 m2.
