O Pazo de Quintáns ou Pazo do Casal, na freguesia de Santo Estevo de Noalla da câmara municipal de Sanxenxo (Pontevedra), é um singular pazo que exemplifica a relação de um edifício relevante com o seu contorno, tanto nos aspectos da sua importância histórica como na generalidade dos seus valores culturais, neste caso determinante para configurar a ideia própria de uma paisagem e território do Salnés, o salinense, em que aparece já citado este núcleo desde tempos muito antigos, tal e como o testemunha López Ferreiro: «São Estevo de Noalla era la verdadera tierra de las salinas, que di-lo nombre a aquella desde meados dele siglo X».
O Pazo de Quintáns apresenta-se no seu contexto como o lugar de referência da antiga jurisdição da Atirada, terra de vida e comércio desde o século VIII antes de Cristo, como evidencian as escavacións históricas e recentes do xacemento costeiro. Conservam-se neste pequeno conjunto homoxéneo o pazo, a capela, as construções auxiliares e o hórreo; ademais dos espaços verdes: pátios, largo frontal, jardim e horta murada, todos eles com uma configuração adquirida desde finais do século XVI como possível evolução da torre do Casal de Moldes e, no seu caso, herdeira da sua relevo histórica.
A qualidade formal e construtiva da edificación estende-se aos diferentes elementos que a compõem, não só à edificación residencial principal, e alcança a sua plenitude e singularidade em espaços tão excepcionais como os miradouros abertos no recinto murado da horta, o miradouro na cornixa do jardim barroco ou a galería aberta ao vendaval, construção de boa qualidade de diferentes tipoloxías de cantaria e cachotaría que alcançam factura singular no tratamento de esquinas e remates. A sua condição de privilegiada atalaia da paisagem destaca no patín e na supracitada galería de dezanove vãos e duzentos cinquenta e cinco vidros, que actuam como malha de composição da perspectiva da baía da Toxa, do Monte Siradella e da Ilha de Ons. Existem valores arquitectónicos e artísticos evidentes na qualidade construtiva de cada parte que compõe cada uma das suas peças, ou da balconada que, presidida pelo escudo da casa, organiza um âmbito pleno de barroquismo na conformación de um espaço de respeito ante a parte mais antiga do pazo, que se abre à via pública, no que se singulariza a posição da pequena capela oratorio coroada por um cruzeiro na sua cornixa e aberta cara o seu arredor, com uma presença na vida tradicional do núcleo até o seu abandono, portadora, portanto, de valores de carácter etnográfico próprios.
O Pazo de Quintáns atesoura também os valores históricos associados a uma das linhagens de referência da comarca, os Paadín, vassalos dos Soutomaior que, no século XV, contavam no lugar com pazo, hortas, casas, uma torre e escudeiros, e que, séculos mais tarde, promovem a construção da casa da Pedreira em Pontevedra, actual pazo de Mugartegui.
Atendendo a tudo o que antecede, os valores do conjunto do pazo e os seus bens integrantes, assim como a sua singular relação com o território, com a paisagem circundante e com a comunidade viva em que se localiza, o Pazo de Quintáns possui valores culturais artísticos, históricos, arquitectónicos e etnográficos sobranceiros que aconselham a sua declaração como bem de interesse cultural, proposta que, em qualquer caso, deverá ser submetida à consideração dos órgãos assessores e consultivos em matéria de património cultural, para que emitam o seu ditame em relação com o carácter sobranceiro do seu valor e significação no conjunto do património cultural da Galiza.
A directora geral de Património Cultural, exercendo as competências que lhe atribui o artigo 13.1.d) do Decreto 4/2013, de 10 de janeiro, pelo que se estabelece a estrutura orgânica da Conselharia de Cultura, Educação e Ordenação Universitária (DOG núm. 13, de 18 de janeiro) e, em virtude do que dispõe o título I da Lei 8/1995, de 30 de outubro, do património cultural da Galiza (DOG núm. 214, de 8 de novembro) e o Decreto 430/1991, de 30 de dezembro, pelo que se regula a tramitação para a declaração de bens de interesse cultural da Galiza e se acredite o Registro de Bens de Interesse Cultural da Galiza (DOG núm. 14, de 22 de janeiro de 1992).
Como consequência da solicitude da câmara municipal de Sanxenxo para que a Direcção-Geral do Património Cultural inicie os trâmites para declarar bem de interesse cultural o Pazo de Quintáns ou Pazo de Casal na freguesia de Santo Estevo de Noalla, no termo autárquico de Sanxenxo (Pontevedra), tendo em conta a documentação justificativo completa achegada pela câmara municipal, tudo o que antecede e o relatório da Subdirecção Geral de Protecção do Património Cultural da Galiza,
RESOLVE:
Primeiro. Incoar o procedimento para declarar bem de interesse cultural, com a categoria de monumento, o Pazo de Quintáns ou Pazo do Casal, na freguesia de Noalla da câmara municipal de Sanxenxo (Pontevedra), descrito no anexo I desta resolução, segundo a demarcação proposta no anexo II, e proceder com os trâmites para a sua declaração.
O expediente deve resolver no prazo máximo de vinte meses, desde a data desta resolução. Em caso que não se atinja a declaração no supracitado prazo, produzir-se-á a caducidade do expediente se dentro dos sessenta dias seguintes o Conselho da Xunta não aprova o correspondente decreto de declaração ou se alguma pessoa solicita o arquivamento das actuações.
Segundo. Notificar-lhe esta resolução à Câmara municipal de Sanxenxo, proprietário e promotor da solicitude.
Terceiro. Ordenar a publicação desta resolução no Diário Oficial da Galiza e no Boletim Oficial dele Estado.
Quarto. Abrir um período de informação pública durante o prazo de um mês, que começará a contar desde o dia seguinte ao da publicação, com o fim de que as pessoas que possam ter interesse possam examinar o expediente e alegar o que considerem conveniente. A consulta realizaria nas dependências administrativas da Subdirecção Geral de Protecção do Património Cultural da Conselharia de Cultura, Educação e Ordenação Universitária, situada no Edifício Administrativo São Caetano, s/n, bloco 3, piso 2, em Santiago de Compostela, depois do correspondente pedido da cita.
Quinto. Ordenar ao Serviço de Planeamento e Inventário que se anote esta incoación de forma preventiva no Registro de Bens de Interesse Cultural da Galiza e que lhe a comunique ao Registro Geral do Estado de Bens de Interesse Cultural.
Sexto. Solicitar o relatório da Comissão Territorial do Património Histórico de Pontevedra, segundo estabelece o artigo 6 do Decreto 430/1991, de 30 de dezembro, e dos órgãos consultivos que se define no artigo 9.3 da Lei 8/1995, de 30 de outubro, do património cultural da Galiza, que deverão ser emitidos no prazo máximo de três meses.
Sétimo. Aplicar de forma imediata e provisória o regime de protecção que estabelece a Lei 8/1995, de 30 de outubro, do património cultural da Galiza, em concreto o recolhido no capítulo I «Regime de protecção e conservação» do título II «Regime geral de protecção e conservação do património cultural da Galiza», e na secção primeira e nas subsecção primeira e segunda da secção segunda do capítulo II «Protecção dos bens de interesse cultural» do mesmo título, dado que se propõe a sua protecção como monumento, e que se resume no anexo III desta resolução, com eficácia desde o momento da notificação às pessoas interessadas.
Santiago de Compostela, 8 de abril de 2016
Mª Carmen Martínez Ínsua
Directora geral do Património Cultural
ANEXO I
Descrição do bem
1. Denominação: Pazo de Quintáns ou Pazo do Casal.
2. Descrição:
a) Imóvel objecto da declaração.
A edificación principal é uma construção em forma de «L» de duas plantas, executada com muros de cantaria de granito, com um balcón ao sul e uma ampla galería ao norte, para as vistas do Grove. Ambas as plantas comunicam-se mediante uma escada interior e outra exterior com miradouro através de um patín com uma balaustrada talhada em pedra. O pazo conta também, nas suas fachadas sul e lês-te, com dois escudos nobiliarios. A coberta dispõe de oito águas pela sua peculiar configuração, e uma grande cheminea lavrada ao lês-te. O resultado da planta actual foi fruto de sucessivas reformas nas cales se foram acrescentando às partes mais antigas novas peças para espaços de transformação de produtos agrícolas e dependências domésticas.
Ainda que não se conhecem nem encontraram, até o de agora, evidências da existência de uma torre, as menções ao Casal de Moldes e, sobretudo, as obras barrocas de finais do século XVII, apontariam à preexistencia de um tipo de torre baixomedieval que, possivelmente, estaria situada no actual extremo sul da construção. Esta torre pôde desaparecer devido às intensas reconstruções e ampliações da casa durante época barroca. A sua substituição teria servido como ponto de partida para a prolongación da casa para o norte, mediante as obras desenvolvidas durante o século XVII. Foi sobretudo a finais do XVII quando a edificación de um corpo principal do pazo, que igualava a sua altura com a da suposta primitiva torre, pôde fazer com que se perdesse toda pegada em volume ou fábricas daquela preexistencia.
É viável supor que, a primeira etapa nas obras que alteraram a fisionomía da primitiva casa e torre que teria existido no Casal de Moldes, teve lugar entre finais do século XVI a começos do XVII, seguramente coincidindo com a fundação do morgado de Quintáns. Porém, pouco se pode afirmar do construído tanto nesta primeira fase, devido à maior envergadura e ambição da reforma, coma à reconstrução integral da casa empreendida a finais do século XVII a melhor documentada. Segundo a referência achegada no Inventário Pazos e Torres da Província de Pontevedra, a principal remodelação da casa deveu efectuar-se entre os anos 1694 a 1695. O volume da primitiva torre ficaria rebaixado e igualado em altura, mas também em fábricas, com o corpo principal da ampliação barroca, dedicado a espaços de transformação e de habitación.
Outro elemento de interesse sobre a reconstrução e ampliação promovida a finais do século XVII é a menção a um corredor situado para o vendaval, é dizer, poente ou oeste, que deveria corresponder-se com o balcón coberto e orientado para o largo aberto entre o antigo caminho, actual estrada, e o pazo.
Trás as obras de reedificación e ampliação, a entrada principal e original da casa manteve pela fachada longitudinal oeste, a que hoje mira para o pátio de labor e às casas dos caseiros, que se acrescentaram com posterioridade. Nessa linha de fachada aprecia-se uma porta de grandes doê-las, que poderia corresponder com as realizadas a finais do XVII, que reformam o acesso principal ao interior do pazo que já existia desde começos do século XVII, ainda que também se pode tratar de uma porta construída na primeira metade do século XVII trás a primeira reforma da torre baixomedieval. Na capela há uma réplica da portada de maior qualidade artística. O formato da outra porta, aberta na fachada ocidental, pertenceria também às obras de ampliação de finais do século XVII, neste caso com uma solução com lintel, de novo sem molduras.
Durante as mesmas obras barrocas de ampliação ter-se-iam aberto as quatro janelas rectangulares e sem trabatel na parte alta do trecho central da fachada, também de grande singeleza e disposto a intervalos irregulares. A primeira janela, que inicia essa série de ocos da planta alta pelo extremo sudoeste, devia guardar simetria com a última em direcção norte; mas esta foi cegada em época posterior, talvez trás a última ampliação do pazo (finais do XIX a começos do XX), devido a alguma mudança na organização interior.
No primeiro espaço da planta baixa, para o extremo sudoeste da casa, situar-se-ia a primitiva escada principal, provavelmente eliminada em reformas posteriores. A conservada hoje tem um formato de duplo tiro. Esta é uma solução prática, mas não própria nas edificacións dos pazos dos séculos XVII e XVIII.
Como resultado das obras de ampliação de finais destes séculos, completou-se a cocinha com os novos quartos que prolongaram a casa para o norte, até onde se situaria o lagar. Este localizaria na peça que actualmente ocupa a escada, comunicando para o norte com a contigua, que teria servido como adega.
Baixo a solaina que mira ao jardim dispuseram-se dois ocos com lintel de verdadeira amplitude, ainda que só um deles comunica hoje em dia com o primeiro espaço interior no arranque sudoeste do pazo.
Em direcção ao sudoeste, as obras de finais do XVII afectaram também a fachada curta do pazo para a actual estrada. Esta fachada carece de ocos na planta baixa e organiza-se na principal, com duas janelas que flanquean o escudo central. Esta pedra de armas alusiva a Paadín e Valladares corresponder-se-ia inequivocamente, pelo seu formato e pelo estilo das suas molduras, com as obras de finais do século XVII. À mesma época deveria corresponder o balcón sobre solado de pedra que avança sobre a fachada, coberto pela prolongación do telhado e apoiado sobre três ménsulas curvas.
O balcón aparece hoje fechado na sua frente com tabelas de madeira apoiadas em suportes metálicos. Não se conservam indícios de qual foi o encerramento original, mas o mais provável é que contasse também com os habituais balaústres e pasamáns de pedra, como os lavrados para o balcón aberto que mira ao jardim. Os pilares e antepeitos de pedra que cerran este balcón ou corredor pelas esquinas mostram, ao menos no antepeito mais visível para a esquina oeste, uma esquemática moldura derivada do barroco de placas compostelán, pelo que haveria que considerar a inclusão destas peças de encerramento numa intervenção posterior, que dataria da primeira metade do século XVIII. A reforma deste balcón aponta a uma continuação das obras, ou bem a uma nova etapa construtiva a finais do século XVIII ou inclusive no primeiro terço do XIX, que se pode corresponder com outra provável ampliação da casa para o jardim.
O corpo longitudinal de finais do XVII completaria com o casal de estâncias que se acrescentaram pelo lateral oriental, do lado do jardim. Uma delas foi usada como adega e a outra como possível espaço para uma nova cocinha com lareira que, nos últimos tempos do pazo, se reformou para corte de gando. A esta mesma etapa, desde a primeira metade do XVIII, poderia pertencer o muro que fecha o jardim desde a esquina sul do pazo até enlaçar com a capela.
A porta rectangular aberta para o passo para o jardim aparece decorada com ameas triangulares. Estas ameas repetem na porta que dá acesso ao pátio de labor ao outro lado da fachada curta do sudoeste, na zona mais tarde lousada como eira.
Desde finais do XVII às primeiras décadas do XVIII poderia situar-se também a origem do primeiro jardim do pazo. A disposição do balcón aberto ou solaina em orientação este e sudeste parece deliberadamente pensada para desfrutar do sol, das vistas e da proximidade a essas plantações vegetais com sentido estético, talvez ao princípio ainda combinadas com as fruteiras do que em origem devia ter sido uma primeira zona de horta anexa à casa.
Como nova etapa de obras, já no século XIX, seguramente na segunda metade, ter-se-ia dado ao pazo a sua configuração praticamente definitiva. O pátio diante da fachada principal ou ocidental foi reformulado como um pátio de labor ao construir-se a linha de casas de caseiros. Inclusive para o corpo de arranque do pazo, onde estava o acesso à primitiva torre, pavimentouse o terreno com lousas de pedra para dispor de uma eira diante da entrada desde o caminho, agora tapiada.
Desde finais do XIX a começos do XX deveu-se prolongar novamente a casa para o norte, acrescentando as duas estâncias que servem de segunda adega, mais estreita que a principal, e possível armazém de apeiros. De facto, o espesor do muro traseiro da segunda adega, bem mais estreitar que o da peça anexa, poderia indicar uma sequência cronolóxica para ambas as obras: primeiro ter-se-ia o armazém, com acesso exterior desde o lado do jardim e, mais tarde, a segunda adega. Concluída esta ampliação deveu-se de fechar o pátio de labor por meio do muro que enlaça as casas dos caseiros com a esquina norte do pazo. Nesta entrada nova para o pátio colocaram-se, sobre o lintel do grande portalón, uns pináculos piramidais. Estes são muito diferentes, pela sua historicista interpretação, de modelos barrocos das rústicas ameas de aspecto medieval das outras portadas exteriores do pazo.
Trás concluir esta última ampliação, talvez já a primeiros do século XX, foi possível alargar os espaços domésticos do piso principal ao propor como zona de galería o extremo da casa que mira ao nordeste. Os postes de pedra e grade metálica que fecham o largo dianteira foram incorporados na segunda metade do século XX.
b) Partes integrantes.
b.1. Escudos: nas fachadas sul e lês-te apresentam dois escudos nobiliarios. A lavra heráldica mais antiga do pazo é a que leva as armas de Paadín e Valladares, hoje situada trás a balconada da fachada curta que mira ao sudoeste. Esta combinação de armas coincide, ademais, com o escusón central do escudo conservado na casa pontevedresa da Pedreira, actual pazo de Mugartegui, construído com posterioridade por outro descendente dos Paadín, já no século XVIII. Outro escudo na solaina sul, de meados do século XVIII, com seis partes iguais: 1º Três faixas dos Parga; 2º Cinco folhas de figueira em aspa; 3º Axadrezado de quatro peças de ouro e quatro de golos; 4º Banda em diagonal engolada por cabeças de dragões, dos Andrade ou Freire de Andrade; 5º torre de pedra, clarificada com uma espada à sua destra e posta em banda, dos Paadín; 6º Põe-te sobre um rio, sem castelo, variante dos Põe-te ou Aponte.
b.2. Casa de caseiros: construção de planta baixa situada ao oeste, com muros de cachotaría de granito de diversas épocas, provavelmente da segunda metade do século XIX, que possui uma planta alongada que fecha o prédio pelo oeste. Esta construção, junto com o pazo e dois muros laterais, delimita um pátio com eira.
b.3. Hórreo: o hórreo de cantaria (datado a inícios do século XX), que fecha o prédio pólo norte, tem um comprimento superior aos 16 metros, divididos em 7 vãos. Tem duas plantas com o acesso pela baixa, comunicadas pelo interior e ventilada a segunda através de entaboados de madeira.
b.4. Capela da Quinta Angústia: a capela é uma pequena construção de cantaria, que se situa ao sul do pazo em relação com o caminho. No seu interior há um oratorio definido por abóbada pétrea de canhão, hoje em cantaria vista. Dentro dela encontra-se uma imagem e um altar de pedra. No frontal observa-se uma cruz de dupla face, singular pela sua lavra. Esta pequena capela construiu-se exenta e separada da casa, algo adiantada em direcção ao caminho. Apresenta uma fábrica de cantaria na sua fachada com arco e paredes de cachotaría com esquinais de reforço de cantaria em três fachadas restantes. A capela está hoje em dia unida com a casa por meio do trecho sul do muro de encerramento do jardim, mas a sua posição original deveu de ser exenta.
Sobre o arco destaca a peça de chave decorada com uma voluta com molduras, sobre a que se lavrou um Sagrado Coração. Como remate sobresae um Cristo crucificado com uma Virxe na parte traseira do crucifixo. O interior cobre-se com abóbada de canhão de cantaria e remata num testeiro recto no que se situa a pena com a imagem da Virxe da Quinta Angústia, lavrada em pedra. A Virxe está representada com o gesto de implorar juntando as mãos, das que pende um rosario e poderia datar-se, pelos seus esquemáticos pregamentos, no segundo terço do século XVII; portanto, seria anterior à obra da capela que a acolhe.
b.5. Jardins: as construções rodeiam-se de jardins e pátios, com árvores ornamentais e fruteiras, assim como sebes de buxo. O jardim principal conserva parte do traçado original, coroado por uma trabalhada fonte ornamental e espécies de interesse.
O jardim actual mostra os restos de uma composição de relvado e flores com restos de três cuarteiróns flanqueados por buxos para deixar caminhos de passeio intermédios. O plano deste traçado devia consistir em criar uma composição simétrica e radial, repartida numa série de compartimentos ou cuarteiróns que rodeariam a fonte. O tipo de desenho e as espécies que se conservam apontam a um traçado de jardim estabelecido a começos do século XX. Em algum momento, a partir de meados do XX, encarregou-se a mesa de granito com bancos do mesmo material que se situa a um lado da fonte. Também um pedestal de granito sem a estátua, ou elemento que devia rematá-lo. Estes elementos inseriram no jardim quando já provavelmente se perdesse parte do traçado de cuarteiróns da composição de relvado original, sobretudo no caso da mesa com bancos. As árvores fruteiras plantadas na segunda metade do século XX confirmam esta eliminação do traçado de jardim ornamental para potenciar a caracterización do espaço como horta. No centro xeométrico do prédio aparece a estrutura metálica de um espaço para cear que as fotos históricas descobrem como cruzamento de passeios axiais.
b.6. Fonte: o principal elemento ornamental do jardim é a fonte lavrada em pedra granítica. Esta fonte responde a uma tipoloxía derivada dos chafarices do século XVI, desenvolvida na Galiza sobretudo durante o século XVII. O primeiro trecho do fuste é similar ao que conserva a fonte do pazo de Trasouteiro, da mesma época. A cubeta lobulada e com máscaras também reproduz motivos decorativos similares. O remate com carnosas folhas vegetais e florón remete, em mudança, a modelos já passados de moda em época barroca, pertencentes ao século XVI, como a fonte compostelá situada face ao colégio de São Clemente.
O vaso inferior circular e a suas singelas molduras rectas são discordantes com as características do resto de elementos, dado que esta parte inferior não pertence ao barroco. A combinação de soluções estilísticas diferentes e o pequeno formato da fonte poderiam sugerir que se trata de outra realização historicista, encarregada seguramente a começos do século XX, copiando ou inspirando-se em modelos dos séculos XVI ao XVII.
b.7. Muro de encerramento: a propriedade conta com uma grande extensão de terreno, delimitada ao lês por um muro de encerramento de três metros de alto. Está executado em cachotaría de boa qualidade e tensores metálicos nas esquinas. No muro abrem-se três portas e uma janela paisagística de grande valor simbólico.
c) Demarcação da contorna afectada.
No referido à justificação da demarcação proposta, o relatório da Subdirecção Geral de Protecção do Património Cultural recolhe os argumentos legais em que se fundamentam as características gerais do contorno, e também passa a relacionar os argumentos específicos ligados à sua posição e às características dos prédios, instalações, infra-estruturas e edificacións ao seu redor. O prédio do Pazo de Quintáns aparece delimitado por trabalhados encerramentos e por alguma das construções que o integram. A parte edificada concentra ao noroeste da propriedade e rodeia-se de jardins e pátios. Completa-se com uma grande extensão de terreno pelo lês-te, limitada pelo muro de três metros de alto.
Os limites do monumento assinala-se graficamente no anexo II do presente relatório e coincidem com a parcela murada, deixando de fóra do limite que se indica a parcela situada ao noroeste.
Para identificar o contorno de protecção empregam-se critérios de proximidade e visuais, posto que qualquer modificação deste contorno imediato pode ocasionar uma deterioración tanto nos seus valores próprios coma nas condições de apreciação do imóvel. Considera-se ajeitado estabelecer as medidas de protecção também para a visão do conjunto desde fora dos muros e o controlo das edificacións que o rodeiam desde o interior do prédio, para propor uma demarcação que resulte ajeitado.
Pela situação do imóvel dentro do limite do solo de núcleo rural será preciso incluir as parcelas edificadas, ou susceptíveis de serem edificadas, mais próximas ao bem, para estabelecer as necessárias medidas de protecção e conservação sobre possíveis intervenções nas zonas mais imediatas.
A sua situação elevada faz com que a sua área de influência se prolongue visualmente até o mar da Atirada e A Toxa, pelo que procede estender para o oeste.
Também se considera preciso recolher neste contorno os bens com valor patrimonial, qualquer que seja a sua natureza, situados na sua proximidade. Neste senso, o contorno alarga para o sudeste, incluindo a igreja, a casa reitoral e o cruzeiro de Santo Estevo de Noalla, imóveis relacionados no catálogo autárquico e que, portanto, pertencem ao Inventário geral do património cultural da Galiza.
Finalmente, os limites propostos estendem para o norte e sul, demarcando uma área do território em que a maior parte do solo se classificaria como rústico, em virtude do planeamento geral. Estima-se que as limitações que se estabelecem para este tipo de solo são a primeira garantia para a preservação deste contorno e, em consequência, do imóvel numas ajeitadas condições de uso.
d) Relação de bens mobles e documentários.
Na capela ou oratorio sobresae a imagem em pedra da Virxe da Quinta Angústia; peça datable no segundo terço do século XVII, segundo J. M. García Iglesias, e que, portanto, poderia ter uma origem anterior à capela em que se localiza e a consideração de bem moble adscrito à sua localização.
Entre as peças de mobiliario conservadas (algumas deterioradas) no interior da casa, apresentam interesse histórico e etnográfico alguns mobles provavelmente pertencentes às etapas finais em que o pazo esteve habitado, entre finais do século XIX a começos do XX. Entre estas peças destacam um moble de recibidor na planta baixa (local 1), o cabeceiro e estrutura de cama de madeira talhada (planta baixa, sublocal 1), uma randeeira de madeira curvada e vimbia de finais do século XIX (planta alta, galería), uma cocinha bilbaína ou uma aquecedor de fundición de finais do século XIX (planta alta, local prévio ao balcón). Porém, nenhum deles resulta senlleiro ou relevante para definir os valores do bem nem para ter a consideração de bens mobles adscritos ao imóvel, se bem que se recomenda a sua custodia e conservação para evitar a deterioración e avaliar, nos projectos de desenvolvimento futuro, a sua possível integração na posta em valor do pazo.
3. Dados históricos e artísticos.
a. Época: S. XVI - S. XVII; S. XVIII; S. XIX - S. XX.
b. Autores: desconhecidos.
c. Estilo: Barroco. Historicista.
4. Bibliografía.
A documentação e informação recolhida neste anexo se fundamenta principalmente nos textos e epígrafes recolhidos na proposta incoación de BIC promovida pela Câmara municipal de Sanxenxo e elaborada pela consultoría Crescente Associados no marco da redacção de um plano director do imóvel e os seus projectos de desenvolvimento.
Os autores identificados são Juan Mario Crescente Maseda, Jesús Sánchez García, Silvia González Soutelo, Manuel Vilar Álvarez, Rubén Santiago Tojo, Eliska Farkova, Mónica Carballo Neira e Rubén Mosquera Carreira. Elaborada entre 2015 e 2016.
O resto de bibliografía e informação documentário relativa aos estudos realizados está recolhida no expediente que serve de fundamento e justificação para esta incoación.
5. Estado de conservação.
Segundo se indica na documentação elaborada pela Câmara municipal de Sanxenxo e o conteúdo do plano director do monumento que está a preparar, actualizado durante o ano 2016, o estado geral de conservação em que se encontra o pazo não é o ajeitado. O abandono prolongado derivou num processo de degradación material e estrutural e, como principal consequência, produziu-se o colapso de algumas partes da coberta e forjados.
Ao analisar o edifício e os diferentes detalhes construtivos, sobretudo no relativo à estrutura portante e horizontal, observam-se numerosas intervenções em que, ao longo do tempo, se foram reparando parcialmente as diferentes patologias existentes nele, mas não se solucionou a origem do problema, o que, somado à falta de manutenção do edifício durante anos, derivou na situação actual de deterioración em algum dos seus sistemas construtivos.
Da análise das fábricas, assinala-se que o seu estado de conservação é, em geral, bom. Porém, o desaparecimento da coberta em algumas zonas faz com que a humidade derivada das filtracións actue negativamente sobre os muros. O estado das carpintarías exteriores é muito deficiente.
Verifica-se que a etapa de abandono a que se submeteu o edifício prejudicou especialmente as cobertas do conjunto, tanto no relativo ao sistema de cubrición coma à estrutura portante de madeira, resolvida basicamente mediante tesoiras e estruturas trianguladas para a formação dos diferentes faldróns. As duas patologias mais generalizadas são o ataque ao sámago da madeira por parte de insectos xilófagos e a presença de fungos nos apoios estruturais e nas zonas onde esta desapareceu.
Ademais de alguns dos forjados originais de madeira colapsados, detectaram-se falsos teitos e forjados do edifício afectados pela humidade, o que parece indicar que a maioria das estruturas intermédias que resolvem os niveles interiores do edifício estão completamente deterioradas pela acção da humidade procedente das filtracións.
Aprecia-se que as divisões interiores se encontram em melhores condições que os forjados, ainda que ao estarem na sua maioria revestidas com recebos e luzidos, não é possível comprovar o seu estado real. É de supor que a presença de humidades durante um tempo prolongado afectaria as estruturas internas de madeira.
Também se deterioraram ou desapareceram a prática totalidade das carpintarías de madeira em portas, janelas e outros elementos construtivos interiores.
No que diz respeito à instalações, constata-se que houve instalação de electricidade, fontanaría e salubridade que, nas condicionar actuais, se consideram em grande parte totalmente inservibles.
Em resumo, o edifício tem um sistema de coberta deteriorado que provocou o aparecimento de diferentes lesões vinculadas ao aumento relativo da humidade nos materiais que a suportavam e que, trás um tempo, acabaram colapsando e afectaram outras partes da edificación, estando os elementos da estrutura da coberta com apreciables signos de esgotamento estrutural. No que diz respeito à fábricas e malia as lesões observadas, está num bom estado desde o ponto de vista estrutural.
6. Uso.
O uso principal e histórico desta casa foi o de ser a casa principal dos Paadín, também o de espaço de lazer, habitación ou o de granja», ou instalação complexa agropecuaria, da que hoje se conserva a parte principal numa só peça, de propriedade autárquica.
Como usos pretéritos apontados pela investigação poderia estabelecer-se o de controlo político e militar, que se pode corresponder com a torre medieval, ou casa forte do Casal de Moldes, hipóteses que será necessário fundamentar em ulteriores actuações de restauração, conservação e investigação do conjunto.
Usos recentes do conjunto do pazo e do seu terreno são os de residência ocasional e lugar de veraneio para a anterior família proprietária, uma vez que prescindem do seu uso e propriedades vinculadas à agricultura.
Depois de que a Câmara municipal de Sanxenxo o adquirisse, começou a redigir um plano director e um projecto de restauração para recuperar o edifício principal para usos públicos. Este plano director, depois de um estudo da edificación e dos seus diversos valores, aposta reabilitação integral do conjunto e propõe, como uso principal, o uso cultural expositivo para o edifício principal, locais de serviço vicinais na casa de caseiros e a abertura ao público dos jardins, capela e terreno que, ademais, poderia albergar eventos, todos eles compatíveis com os valores culturais assinalados.
7. Localização.
Lugar de Quintáns, na freguesia de Santo Estevo de Noalla do termo autárquico de Sanxenxo, da província de Pontevedra.
ANEXO II
Demarcação literal e gráfica
A definição do monumento propriamente dito corresponde com o prédio, construções e instalações do recinto murado do conhecido como Pazo de Quintáns, com referência catastral 36051A028001070000FY e que se localiza no lugar de Quintáns núm. 2, em Noalla, parcela 107 do polígono 28, em Quintáns 36990 Sanxenxo (Pontevedra), com superfície de solo 8.510 m2 e de construções 537 m2 sem divisão horizontal.
O contorno de protecção proposto fica literalmente georreferenciado mediante a cita das parcelas catastrais, linha de ferrocarril e estradas ou caminhos, pelas que discorre a demarcación detalhada graficamente na planimetría anexa. As parcelas identificam-se mediante dois grupos numéricos separados por uma barra que indicam o polígono e parcela catastrais (polígono/parcela). A demarcação do contorno de protecção proposto ajusta-se aos seguintes pontos:
– «A» situado no extremo sudeste do prédio com referência catastral 36051A028000430000FA (polígono 28, parcela 43), também identificada como parcela 28/43 e continua pelo limite sul das parcelas 28/42, 28/41 e 28/40, que ficam todas elas fora do contorno que se vai definir, seguindo pólo norte da parcela 28/94 até chegar ao caminho a que dá frente, indo por ele para o sudeste, limitando com as parcelas 28/6007, 28/6006, 28/6004 e 28/6005. Esta última dá face à estrada EP-9208, Sanxenxo (Pontevedra), em cujo eixo se situa o ponto «B».
– Do ponto «B» baixa por esta via para o sul, por diante da reitoral e da igreja parroquial de Santo Estevo de Noalla.
– O ponto «C» situa à altura da parcela 23/01, onde muda de direcção para o oeste, incluindo no perímetro a parcela do cruzeiro da igreja. O traçado discorre pelo linde norte da parcela 23/290 (excluída do contorno) até o ponto «D».
– O ponto «D» localizasse na intersección do prédio descrito com a 23/231 e um caminho que sobe para o norte em direcção ao Pazo de Quintáns.
– O ponto «E» está no extremo sudeste da parcela 23/280, desde onde continua para o lês-te incluindo esta e a 23/273. Na esquina sudoeste desta última representa-se o ponto «F».
– Do ponto «F» baixa em direcção sul pelo lindeiro lês da parcela 23/271, uns 11,50 metros. A esta distância situa-se a linha divisória entre a parcela catastral 36051A023002710001GQ e a 36051A023002710000FM, correspondente esta última à superfície de terreno das subparcelas c e d, que ficam fora do contorno de protecção. Seguindo o mesmo critério, continua a demarcação entre as subparcelas a e b (incluída esta), correspondentes aos prédios catastrais 36051A023002660000FT e 36051A023002660001GY. Seguindo a mesma direcção para o oeste, continua pelo linde da parcela 29/07 aproximadamente 55 m em perpendicular ao caminho.
– Neste ponto «G» volta para o norte pelo fundo das parcelas 29/09, 29/10, 29/04 e 29/03; desde o estremo noroeste desta atravessa outro dos caminhos que levam ao pazo, até a esquina sudoeste da parcela 28/201.
– Desde este ponto em que se situa H», a demarcação sobe para o norte e logo para o lês pelos limites desta parcela e prossegue pela 28/202. No encontro deste prédio com a via pública, prolonga-se atravessando o caminho para situar o ponto «I» na outra beira, tocando com a parcela 28/122.
– O ponto «J» está no extremo do limite entre as parcelas 28/238 e 28/123. Desde o ponto anterior, o perímetro alarga para o noroeste para incluir as parcelas mencionadas e as 28/122, 28/121, 28/120, 28/119, 28/118 e 28/239.
– Desde esta intersección busca o extremo sul da parcela 28/67 (excluída do âmbito), desde o que discorre para o nordeste até o ponto «K», incluindo os prédios 28/116, 28/115, 28/114, 28/49 e 28/231.
– Desde o ponto «K» localizado no extremo norte da parcela 28/231, baixa incluindo a 28/50, 28/48 e 28/113, até chegar ao ponto «A» inicial.
