A Comunidade Autónoma da Galiza, ao amparo do artigo 149.1.28 da Constituição espanhola e segundo o disposto no artigo 27 do Estatuto de autonomia, assume a competência exclusiva em matéria de património cultural. Em exercício desta, aprova-se a Lei 5/2016, de 4 de maio, do património cultural da Galiza (DOG núm. 92, de 16 de maio) (em diante, LPCG).
A LPCG no seu artigo 1.1 estabelece que o seu objecto é a protecção, conservação, acrecentamento, difusão e fomento do património cultural da Galiza, de forma que lhe sirva à cidadania como uma ferramenta de coesão social, desenvolvimento sustentável e fundamento da identidade cultural do povo galego, assim como a sua investigação, valorização e transmissão às gerações futuras.
Além disso, o artigo 1.2 indica que o património cultural da Galiza está constituído, entre outros, pelo património artístico que deva ser considerado como de interesse para a permanência, reconhecimento e identidade da cultura galega através do tempo. Neste sentido, o artigo 83 da LPCG determina que integram o património artístico da Galiza, entre outros, as manifestações pictóricas e as artes plásticas, de especial relevo, de interesse para A Galiza.
Por outra parte, o artigo 8.3 estabelece que: «terão a consideração de bens catalogado aqueles bens e manifestações inmateriais, não declarados de interesse cultural, que pelo seu notável valor cultural sejam incluídos no Catálogo do Património Cultural da Galiza, através de qualquer dos procedimentos de inclusão previstos nesta lei. Em todo o caso, integram no Catálogo do Património Cultural da Galiza os bens expressamente assinalados nesta lei. Os bens catalogado podem ser mobles, imóveis e inmateriais».
O artigo 25.1 da LPCG ditamina que: «os bens catalogado pelo seu notável valor cultural serão incluídos no Catálogo do Património Cultural da Galiza, cuja gestão corresponde à conselharia competente em matéria de património cultural».
A disposição adicional segunda da LPCG estabelece que todos os bens que figurem no Inventário Geral do Património Cultural da Galiza no momento da entrada em vigor desta lei, excepto os que tenham a consideração de bens de interesse cultural, incorporarão ao Catálogo e passarão a ter a consideração de bens catalogado, ficando submetidos ao mesmo regime jurídico de protecção aplicável a estes.
O 15 de novembro de 2022 solicita-se a catalogação de uma série de obras do pintor Roberto González dele Blanco por parte da propriedade destas. Posteriormente, o 18 de setembro de 2023 a anterior solicitude completa-se. Os quadros para os quais se solicita a sua inclusão no Catálogo do Património Cultural da Galiza são os seguintes: Autorretrato, Retrato da sua mãe, Místico, Vodas de Prata, Muiñeira, A menina das maçãs, Encambando xoubas e Crisantemos brancos.
O quadro do pintor Roberto González dele Blanco intitulado Místico já se encontra incluído no Catálogo do Património Cultural da Galiza, em virtude da Resolução da Direcção-Geral de Património Cultural de 27 de outubro de 1998 e da disposição adicional segunda da LPCG.
O relatório técnico de valoração cultural assinado pelo directora do Museu de Belas Artes da Corunha conclui que as obras do pintor Roberto González dele Blanco intituladas: Autorretrato, Retrato da sua mãe, Vodas de Prata, Muiñeira, A menina das maçãs, Encambando xoubas e Crisantemos brancos possuem um valor cultural notável que justifica a sua inclusão no Catálogo do Património Cultural da Galiza.
O artigo 11 da LPCG indica que os bens mobles catalogado poderão sê-lo de forma individual. Para estes efeitos, considera-se que as sete obras do pintor Roberto González dele Blanco, para as quais se incoa o procedimento de catalogação, não fazem parte de uma colecção, pelo que se percebem como obras individuais.
Uma vez vista a informação que se junta ao expediente, na qual se acredita a concreção da presunção dos valores culturais legalmente reconhecidos, em especial o seu artístico, é preciso proceder à incoação do procedimento de catalogação desta série de sete obras pictóricas de Roberto González dele Blanco, no exercício da competência que lhe atribui à pessoa titular da Direcção-Geral de Património Cultural a estrutura orgânica da Conselharia de Cultura, Educação, Formação Profissional e Universidades e, em virtude, do disposto no artigo 26 da Lei 5/2016, de 4 de maio, do património cultural da Galiza
RESOLVE:
Primeiro. Incoação do procedimento
Incoar o procedimento para incluir no Catálogo do Património Cultural da Galiza as sete obras pictóricas de Roberto González dele Blanco intituladas Autorretrato, Retrato da sua mãe, Vodas de Prata, Muiñeira, A menina das maçãs, Encambando xoubas e Crisantemos brancos, com a natureza de bem moble, consonte à descrição que figura no anexo I.
Segundo. Prazo de resolução e caducidade
O procedimento deverá resolver no prazo máximo de dezoito meses a partir da data desta resolução. Transcorrido este prazo sem que se emita resolução expressa, produzir-se-ia a caducidade do procedimento.
Terceiro. Anotação preventiva e regime de protecção
Ordenar a anotação preventiva no Catálogo do Património Cultural da Galiza e aplicar, de forma provisória, o regime de protecção previsto para os bens mobles catalogado.
Quarto. Publicação
Publicar esta resolução no Diário Oficial da Galiza.
Quinto. Notificação
Notificar esta resolução às pessoas interessadas no procedimento e à Câmara municipal de Santiago de Compostela.
Sexto. Informação pública
Abrir um período de informação pública pelo prazo de um mês, contado a partir do dia seguinte ao da sua publicação, para que qualquer pessoa física ou jurídica possa achegar as alegações e informações que considere oportunas. O escrito de alegações ou de achega de informação dirigirá ao Serviço de Inventário da Direcção-Geral de Património Cultural, para o qual poderá empregar-se o procedimento PR004A da sede electrónica da Xunta de Galicia disponível no seguinte endereço web: www.sede.xunta.gal
Disposição derradeiro. Entrada em vigor
Esta resolução produzirá efeitos desde o dia seguinte ao da sua publicação no Diário Oficial da Galiza.
Santiago de Compostela, 23 de outubro de 2023
Mª Carmen Martínez Ínsua
Directora geral de Património Cultural
ANEXO I
Descrição dos bens
1. Denominações dos bens:
Autorretrato.
Retrato da sua mãe.
Vodas de Prata.
Muiñeira.
A menina das maçãs.
Encambando xoubas.
Crisantemos brancos.
2. Localização actual:
Rua da Rosa, núm. 5, Santiago de Compostela (A Corunha).
3. Descrição do bem:
3.1. Descrição geral:
Título: Autorretrato.
Autor: Roberto González dele Blanco.
Cronologia: 1913.
Técnica/matéria: óleo/lenzo.
Medidas: 99 × 84 cm.
Inscrições: «Roberto Daniel González dele Blanco in Firenze faceva nele 1913» (margem inferior).
Estado de conservação: bom.
Bibliografía: Cat. Exp. O Universo de Roberto González dele Blanco. Museu do Povo Galego, Santiago de Compostela, 2015, páx. 45. Cat. Exp. Roberto González dele Blanco. Xunta de Galicia, 1992. Artistas Galegos. Pintores (Rexionalismo II), Nova Galiza Ed. Vigo, 1999 op. cit. Páx. 339 II, páx. 346.
Título: Retrato da sua mãe.
Autor: Roberto González dele Blanco.
Cronologia: 1932.
Técnica/matéria: óleo/lenzo.
Medidas: 104 × 84 cm.
Inscrições: «R González dele Blanco / Agüeiros – 1933» (ângulo inferior esquerdo) «Dna Livrada dele Blanco Álvarez Fernández de Tejerina / Vda. de González y González – Peraveles, nasceu em Herreras dele Puerto (León) o 9 de outubro de 1855 faleceu em Santiago de Compostela o 12 de dezembro de 1932» (margem inferior).
Estado de conservação: bom.
Bibliografía: Cat. Exp. O Universo de Roberto González dele Blanco. Museu do Povo Galego, Santiago de Compostela, 2015 páx 47. Cat. Exp. Roberto González dele Blanco. Xunta de Galicia. A Corunha, 1992; Artistas Galegos. Pintores (Rexionalismo II) Nova Galiza Ed. Vigo, 1999 Il. Páx. 347. Cat. Exp. Homenagem a Pintores Compostelanos. Deputação Provincial. A Corunha, 1988 op. cit. Páx. 71.
Título: Vodas de Prata.
Autor: Roberto González dele Blanco.
Cronologia: 1954.
Técnica/matéria: óleo/lenzo.
Medidas: 134 × 105 cm.
Inscrições: «Dna. Rosario Paz Ros / Edreyra de Miranda / e a sua esposa / o Ldo. Dn. Roberto / González dele Blanco / nas suas bodas de prata / matrimoniais / Compostela a 17 de junho 1954» (ângulo inferior esquerdo) «R. González dele Blanco» (ângulo inferior direito).
Estado de conservação: bom.
Bibliografía: Cat. Exp. O Universo de Roberto González dele Blanco. Museu do Povo Galego, Santiago de Compostela, 2015 páx 48. Cat. Exp. Roberto González dele Blanco. Xunta de Galicia. A Corunha, 1992; Artistas Galegos. Pintores (Rexionalismo II) Nova Galiza Ed. Vigo, 1999 Il. Páx. 373.
Título: Muiñeira.
Autor: Roberto González dele Blanco.
Cronologia: 1934.
Técnica/matéria: óleo/lenzo.
Medidas: 100 × 90 cm.
Estado de conservação: bom.
Bibliografía: Cat. Exp. Roberto González dele Blanco. Xunta de Galicia. A Corunha, 1992; Cat. Exp. O Universo de Roberto González dele Blanco. Museu do Povo Galego, Santiago de Compostela, 2015 páx. 55.
Título: A menina das maçãs.
Autor: Roberto González dele Blanco.
Cronologia: 1956.
Técnica: óleo/lenzo.
Medidas/matéria: 66 × 73 cm.
Estado de conservação: bom.
Bibliografía: Cat. Exp. O Universo de Roberto González dele Blanco. Museu do Povo Galego, Santiago de Compostela, 2015 páx. 59.
Título: Encabando xoubas.
Autor: Roberto González dele Blanco.
Cronologia: 1956-58.
Técnica/matéria: óleo/lenzo.
Medidas: 100 × 81 cm.
Estado de conservação: bom.
Bibliografía: Cat. Exp. O Universo de Roberto González dele Blanco. Museu do Povo Galego, Santiago de Compostela, 2015 páx. 64. Cat. Exp. Roberto González dele Blanco. Xunta de Galicia. A Corunha, 1992.
Título: Crisantemos brancos.
Autor: Roberto González dele Blanco.
Técnica/matéria: óleo/lenzo.
Medidas: 70 × 48 cm.
Estado de conservação: bom.
Bibliografía: Cat. Exp. O Universo de Roberto González dele Blanco. Museu do Povo Galego, Santiago de Compostela, 2015 páx. 69.
3.2. Descrição histórico-artística.
O pintor Roberto González dele Blanco (León 1887-Santiago de Compostela 1959) instala-se com a sua família em Santiago de Compostela aos dois anos do seu nascimento em León, ao morrer o seu pai. Assiste às classes dadas por Mariano Tito Vázquez com o que se inicia na cópia do natural. Transfere-se a Madrid, onde à vez que se licencia em medicina contínua com a sua formação artística. Regressa a Santiago de Compostela em 1933 como professor da Escola de Artes e Ofício e logo seria do Instituto Xelmírez.
Num primeiro momento está interessado na realização de uma pintura transmissora de conteúdos espirituais, realizada com uma factura modernista. Depois abandonará esta veta renovadora afiliándose ao rexionalismo, ainda que numa vertente de um costumismo anecdótico que traduz à luz e à cor da Galiza as fórmulas de Chicharro e Sorolla.
No período da posguerra abandona esta tendência, substituindo-a por mais uma visão estilizada da realidade, o que está em correspondência com as inovações realistas que caracterizam a pintura dos anos quarenta. A partir de 1952 retoma o costumismo de raiz sorollesca.
Em 1992 o Museu do Povo Galego dedica-lhe uma exposição em Santiago de Compostela na Casa da Parra e no 2015 uma grande retrospectiva baixo o título O universo de Roberto González dele Blanco.
O pintor Roberto González dele Blanco conta nestes momentos com três quadros catalogado, em virtude da Resolução da Direcção-Geral de Património Cultural de 27 de outubro de 1998 e da disposição adicional segunda da LPCG. As obras levam por título: A volta da Feira, Pulcra e Místico.
4. Estado de conservação.
As obras pictóricas do autor Roberto González dele Blanco intituladas Autorretrato, Retrato da sua mãe, Vodas de Prata, Muiñeira, A menina das maçãs, Encambando xoubas e Crisantemos brancos encontram-se num estado de conservação bom.
5. Valoração cultural.
As sete obras do pintor Roberto González dele Blanco possuem um valor cultural notável no âmbito da Comunidade Autónoma da Galiza pelo que se pode proceder a sua inclusão no Catálogo do Património Cultural da Galiza.
Os sete quadros representam três das principais temáticas que desenvolveu o pintor durante a sua trajectória: o retrato, o bodegón (especialmente a pintura de flores) e a cena costumista.
A obra intitulada Autorretrato apresenta um verdadeiro interesse, não só pela sua factura, senão também pela sua conexão com os clássicos e a pintura simbolista. A obra criada na sua mocidade realiza-se pouco depois de abandonar o pintor o obradoiro de Chicharro. No quadro aparece o próprio pintor representado com essa aristocrática elegancia que o professor José Manuel López Vázquez relacionou com os retratos de Vão Dyck.
A obra foi pintada em Florencia, como o corrobora a inscrição da margem inferior, assim como a paisagem urbana que aparece retratado ao fundo presidido pelo edifício da Signoria. Junto à efixie do retratado, as connotações simbolistas próprias do espírito modernista que o caracteriza fazem-se patentes com a representação da caveira, símbolo do temporário e lembrança da «vanitas» barroca.
No que diz respeito ao Retrato da sua mãe, que durante bastante tempo esteve exposto na sala de juntas do Hotel Compostela, ainda que críticos como Antonio Fraguas Fraguas o qualificaram de obra perfeita e um dos retratos demais valor realizados por essa época, não chega a adquirir as qualidades do seu autorretrato, o que não por isso lhe resta um verdadeiro interesse.
Em ambos casos, como faziam outros autores contemporâneos como Zuloaga ou Xesús Corredoyra, descentra a figura e abre um recadro numa esquina superior do tecido para pintar uma paisagem: no autorretrato, um fragmento da cidade de Florencia, e uma onda e sugerida paisagem que se deixa entrever por um grande lenço às costas da sua mãe, na linha do tradicional do retrato de corte barroco. A figura da idosa, retratada com uma paleta de entoacións sobrias na gama dos pretos e marróns, demonstra uma certa mestría técnica no que diz respeito ao tratamento das superfícies e o acabado das texturas.
Um terceiro exemplo desta temática constitui-o o retrato dupla de Vodas de prata, no que o autor volta a autorretratarse, nesta ocasião acompanhado da sua dona. A respeito deste, a sua achega é interessante tanto no que diz respeito à caracterización das personagens como pela recreação que alcança fazer do ambiente.
Ademais do retrato, a Galiza marinheira e camponesa geraram-lhe grande interesse a Roberto González dele Blanco. Assim representou inumeráveis cenas costumistas, como as que se incluem neste conjunto de obras, nas que se manifesta esse folclorismo anecdótico que caracterizou a sua produção dos anos cinquenta do século XX. Em todas elas, especialmente em Encabando xoubas, denótase já essa preocupação lumínica e essa pincelada solta tão características nas suas etapas posteriores.
A pintura de flores foi outro aspecto importante na sua obra. Era tal o domínio que teve para pintar as flores que lhe permitiu realizar na Galería Moretti de Montevideu, em 1955, uma exposição de médio cento de quadros com o título genérico de Flores de Espanha. O bodegón Crisantemos brancos, esteve presente à mencionada amostra.
6. Regime de protecção.
O nível de protecção dos bens mobles inscritos no Catálogo do Património Cultural da Galiza deve ser conducente a garantir a sua integridade e a salvaguardar dos seus valores culturais, mantendo o seu estado original para que o bem perdure e possa transmitir às gerações futuras.
Os quadros como elemento singular do património artístico protegido reger-se-á pelos ditados do regime de protecção e conservação que definem os títulos II e III da Lei 5/2016, de 5 de maio, do património cultural da Galiza; em concreto, pode resumir-se em:
• Autorização: a protecção do bem implica que as intervenções que se pretendam terão que ser autorizadas pela conselharia competente em matéria de património cultural e que a sua utilização ficará subordinada a que não se ponham em perigo os valores que aconselham a sua protecção.
• Dever de conservação: as pessoas proprietárias, posuidoras ou arrendatarias e, em geral, as titulares de direitos reais sobre bens protegidos integrantes do património cultural da Galiza estão obrigadas a conservá-los, mantê-los e custodiá-los devidamente e a evitar a sua perda, destruição ou deterioração.
• Acesso: as pessoas físicas e jurídicas proprietárias, posuidoras ou arrendatarias e demais titulares de direitos reais sobre bens integrantes do património cultural da Galiza estão obrigadas a permitir-lhe o acesso aos ditos bens ao pessoal habilitado para a função inspectora nos termos previstos no capítulo I do título X; ao pessoal investigador acreditado pela Administração e ao pessoal técnico designado pela Administração para a realização dos relatórios necessários. O acesso a estes por parte das pessoas acreditadas para a investigação poder-se-á substituir, por pedido das pessoas proprietárias, posuidoras, arrendatarias e titulares de direitos reais sobre o bem, pelo seu depósito na instituição ou entidade que assinale a conselharia competente em matéria de património cultural.
• Dever de comunicação: as pessoas proprietárias, posuidoras ou arrendatarias e, em geral, as titulares de direitos reais sobre bens catalogado estão obrigadas a comunicar à conselharia competente em matéria de património cultural qualquer dano ou prejuízo que sofressem e que afecte de forma significativa o seu valor cultural. Este dever corresponder-lhes-á também às câmaras municipais no território dos cales se encontrem os bens no momento em que tenham constância de tal estado.
• Projectos de intervenção e habilitação técnica: as intervenções que se realizem sobre bens integrantes do património artístico catalogado, autorizadas pela conselharia competente, deverão ser dirigidas e, de ser o caso, executadas por pessoas com a oportuna capacitação ou habilitação técnica ou profissional, segundo projectos de intervenção.
• Deslocações: a respeito do regime de deslocação de bens mobles catalogado, a lei prevê que quem promova a deslocação de bens mobles catalogado deverá realizar uma comunicação prévia à conselharia competente em matéria de património cultural. A dita comunicação conterá a informação relativa à origem e ao destino dos bens mobles catalogado e ao motivo e tempo de deslocamento, assim como às condições de conservação, segurança, transporte e aseguramento.